朦朧，指物體的樣子模糊，看不清楚，或者人所表達的感情思想不太清晰、多含蓄，這一含義用於文學藝術作品，因其在藝術形式上多用象徵、隱喻的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱為朦朧詩。

朦朧詩又稱新詩潮詩歌，是新詩潮詩歌運動的產物，代表人物有食指、北島、舒婷、多多、顧城、江河、楊煉、林莽、梁小斌、王小妮等。他們以“叛逆者”自居，卻擺脫不了那個時代帶給他們的痛苦、迷茫、空虛、失落、無奈、憤懣。他們在反思過程中，又對社會有著新的希望和理想。他們就是這樣，帶著這種複雜而矛盾的情緒走近了詩歌，創作上一改傳統的直抒胸臆的表達方式，大量採用象徵、隱喻、反諷、變形、通感、暗示等藝術手法，使之呈現出一種隱約朦朧，含混甚至歧義的詩意氛圍，讓人看不懂悟不透，因此人們便把這類詩稱作“朦朧詩”。

朦朧詩的出現，跟那個時代氛圍有極大的關聯。十年浩劫，讓一些知識青年意識到自己年少時天真和單純的信仰被欺騙，理想和信念也從開始的狂熱歸於幻滅，他們便開始產生一種悖逆心，不僅懷疑那個時代，甚至也懷疑起自己和周圍的一切。但是那個時代的政治氛圍不能讓他們暢所欲言，他們只能採取“地下結社”的方式進行詩歌創作和交流，公開發表的詩歌又不能直抒胸臆，不能直接明瞭地表達內心那種不滿、失望、對抗的情緒，只得用晦澀、怪僻，叫人讀了似懂非懂、半懂不懂，甚至完全不懂、百思不得其解的方式進行詩歌創作，從而有了朦朧詩這種新的藝術形式。

朦朧詩創作，打破了當時現實主義創作原則一統文壇的局面，為詩歌創作注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。

《落葉的可愛》

它們在高枝上生機盎然

它們來到大地上可愛真誠

落葉不落魄

換色不換魂

一路凱歌一路狂奔

彷彿告老回鄉的將軍

在大地上或躺或坐

心血來潮就帶著風逡巡

看山看水看人心

它們歸心似箭

再大的風也追不住它們

再大的秋也留不住它們

我將一枚黃葉夾進書中

頓時滿堂都是詩情