《青蛇》是我覺得徐克署名導演的電影作品中最好的一部，說《青蛇》是華語電影美學的一座高峰，我覺得這樣的評價也不為過。
我們常說“劇本是一劇之本”，而《青蛇》的劇本是相當過硬的，李碧華和徐克都喜歡“故事新編”，把“傳奇”和“現代”的價值觀、愛情觀等構成“映象”，試圖呈現出正邪、理欲、人性層面的辨證，以及女性意識的某種覺醒，這些都使《青蛇》在《白蛇傳》的相關文學、影視領域裡，成為了一個比較獨立的存在。
如果說民間故事《白蛇傳》強調的是人與社會、人與人外在層面摩擦、衝突的傳奇感，並迎合了男權社會的價值觀；那麼李碧華的《青蛇》“偏要”書寫邊緣化的人物、世俗的慾望、殘酷的主題，不僅消解了古老愛情的傳奇感及價值觀，還周全了對扁平人物性格、邏輯的刻畫，從多角關係的情慾演義回溯到人性的哲學命題，在東方浪漫主義的古典氛圍裡折射出一種後現代主義的批判精神。
看過《青蛇》原著的觀眾應該知道，原著比電影更殘酷、更現實。李碧華筆觸陰刻，在冷酷涼薄的敘述視角中多了幾分戲謔和辛辣，恨不得把世間男女、情愛、人性一一剖開、剝離，不過李碧華在故事講述上所表現出的隱忍，對愛情的淡漠、甚至諷刺，都稀釋了那種大開大合的浪漫；徐克手法溫柔，讓故事敘述多了幾分夢幻和悲憫，中和了原著裡如人性寓言般的殘酷和現實。
原著和電影比較起來，主題軸心是比較契合的，但又在角色設定、故事敘述等方面做了調整和創新，從側面呈現出文學和電影間不同的質感。
李碧華的小說似乎天生就是一部電影劇本，徐克改編劇本的水平雖然不是很穩定，但是有了好劇本便如魚得水，他知道好的故事裡應該有哪些，在緊湊的故事推進和複雜的人物矛盾中呈現出極富彈性的戲劇張力，偶爾玩一玩諷刺和隱喻，讓觀眾在大開大合的浪漫主義裡讀出幾分現實主義的批判意味。
《青蛇》是我覺得徐克署名導演的電影作品中最好的一部，說《青蛇》是華語電影美學的一座高峰，我覺得這樣的評價也不為過。
我們常說“劇本是一劇之本”，而《青蛇》的劇本是相當過硬的，李碧華和徐克都喜歡“故事新編”，把“傳奇”和“現代”的價值觀、愛情觀等構成“映象”，試圖呈現出正邪、理欲、人性層面的辨證，以及女性意識的某種覺醒，這些都使《青蛇》在《白蛇傳》的相關文學、影視領域裡，成為了一個比較獨立的存在。
如果說民間故事《白蛇傳》強調的是人與社會、人與人外在層面摩擦、衝突的傳奇感，並迎合了男權社會的價值觀；那麼李碧華的《青蛇》“偏要”書寫邊緣化的人物、世俗的慾望、殘酷的主題，不僅消解了古老愛情的傳奇感及價值觀，還周全了對扁平人物性格、邏輯的刻畫，從多角關係的情慾演義回溯到人性的哲學命題，在東方浪漫主義的古典氛圍裡折射出一種後現代主義的批判精神。
看過《青蛇》原著的觀眾應該知道，原著比電影更殘酷、更現實。李碧華筆觸陰刻，在冷酷涼薄的敘述視角中多了幾分戲謔和辛辣，恨不得把世間男女、情愛、人性一一剖開、剝離，不過李碧華在故事講述上所表現出的隱忍，對愛情的淡漠、甚至諷刺，都稀釋了那種大開大合的浪漫；徐克手法溫柔，讓故事敘述多了幾分夢幻和悲憫，中和了原著裡如人性寓言般的殘酷和現實。
原著和電影比較起來，主題軸心是比較契合的，但又在角色設定、故事敘述等方面做了調整和創新，從側面呈現出文學和電影間不同的質感。
李碧華的小說似乎天生就是一部電影劇本，徐克改編劇本的水平雖然不是很穩定，但是有了好劇本便如魚得水，他知道好的故事裡應該有哪些，在緊湊的故事推進和複雜的人物矛盾中呈現出極富彈性的戲劇張力，偶爾玩一玩諷刺和隱喻，讓觀眾在大開大合的浪漫主義裡讀出幾分現實主義的批判意味。