是的，周星馳電影裡的一些鏡頭、橋段，讓人難忘。
例如周星馳手提陳百祥(飾祝枝山)蘸墨作畫的鏡頭。
例如周星馳等四大才子故意很裝地走上小橋的鏡頭。
例如名叫如花的美女一轉身長著鬍子並且摳鼻屎的鏡頭。
例如吳孟達不許周星馳吃盒飯還唱著“你，你是一攤屎”罵他的橋段。
例如周星馳對張柏芝說“我養你”的橋段。
例如朱茵說“那個人好像一條狗啊”的鏡頭。
例如包租婆、包租公、火雲邪神……
文學藝術離開了創造性就失去了生命力。
契訶夫說，創新像獵狗一樣追蹤著作家。周星馳成功實現了他無厘頭風格的創造。
思想性是高雅文學藝術區別於低俗文學藝術的一個硬槓子。
個性也關乎文學藝術的生命。
除了周星馳，還有很多為藝術獻身的導演，他們用自己的人生為觀眾奉獻傑作。
是的，周星馳電影裡的一些鏡頭、橋段，讓人難忘。
例如周星馳手提陳百祥(飾祝枝山)蘸墨作畫的鏡頭。
例如周星馳等四大才子故意很裝地走上小橋的鏡頭。
例如名叫如花的美女一轉身長著鬍子並且摳鼻屎的鏡頭。
例如吳孟達不許周星馳吃盒飯還唱著“你，你是一攤屎”罵他的橋段。
例如周星馳對張柏芝說“我養你”的橋段。
例如朱茵說“那個人好像一條狗啊”的鏡頭。
例如包租婆、包租公、火雲邪神……
首先，這些鏡頭和橋段都是周星馳首創。文學藝術離開了創造性就失去了生命力。
契訶夫說，創新像獵狗一樣追蹤著作家。周星馳成功實現了他無厘頭風格的創造。
其次，這些鏡頭和橋段不只是帶給人好玩，還帶給人思考——對於人生社會那些可笑的人、事後面的悲劇的思考。思想性是高雅文學藝術區別於低俗文學藝術的一個硬槓子。
其三，這些鏡頭和橋段非常先鋒，屬於後現代惡搞，價值解構，是較之現實主義更深的表現。其四，這些鏡頭和橋段非常富於周星馳個性。個性也關乎文學藝術的生命。
其五，周星馳具備超凡的天才。用喜劇表演悲劇不是誰都可以悟到並做到最好的。其六，周星馳是用他的生命像牛耕田一般在辛勤耕耘開拓，不是他的電影那樣輕鬆搞笑，搞笑的代價是他的滿頭白髮和孤獨的沒有俗世幸福的人生。除了周星馳，還有很多為藝術獻身的導演，他們用自己的人生為觀眾奉獻傑作。