從片頭就可以發現：導演分兩種，一種是通過語言文字講故事的，如馮小剛的《夜宴》：“那時候又稱五代十國”、周顯揚的《黃飛鴻之英雄有夢》：“清末珠江碼頭暗無天日”…參見《動物世界》、《人與自然》等趙忠祥老師旁白作品。

喬治米勒是用畫面講故事的，然而，這一點並不難得，因為視聽語言是每一個導演的必修課：畫面中一條扭動著自己丑陋身體的蜥蜴，非要調皮竄到麥克斯腳下，然後活生生變成了麥克斯口中的死蜥蜴，除了表現男主光環。還有一個重要的背景交代：這是一個弱肉強食的世界！放到中國產片裡，這句話是100%要被念出來的。

片中吃了兩次，第一次是麥克斯前腳吃了蜥蜴，後腳就被逮到變成了血庫。第二次是納克斯吃掉了手上的殼蟲，然後，他跟著戰車一起殞命。雖然兩者並沒有直接的關係，但是窺一斑而覽全豹。當羅莎幾乎崩潰地癱跪倒在漫無邊際的流沙裡時，這兩個看似不相干的因果關係，是否可以解釋為什麼會有這樣一個奇觀的世界？水變成了奢侈品、人類開始互相廝殺、油與火變成了權利的象徵、衛星成了很久以前的產物。所以，這個故事在講很久以後，沙漠化的地球上，人類因為之前無節制地索取而現在自食惡果。蜥蜴成了美食、殼蟲更是難得一見就被拍進口裡。

本片有一個奇觀，是羅莎的斷臂，從羅莎的口述中可以知道她之前就嘗試了無數次的回到故鄉，所以，左手是她為此曾付出的代價。同樣付出代價的還有老喬的愛妻，右腿被麥克斯的子彈劃到，於是羅莎問她疼嗎？這兩個女人，都對綠地有異常的嚮往，所以付出了左手、右腳、乃至生命。這就是女人，為了還沒見過的夢想可以付出再多也再所不辭，感性的象徵。另外，因為羅莎作為指揮官率領一眾新老女人追求感性的夢想，從綠地到鹽田，所以一稱本片為女權主義電影。

如同《沉默的羔羊》裡破案的是克拉麗斯，所以也被稱為女權主義的覺醒一樣。

but，一個不可否認的事實就是——《沉默的羔羊》裡真正為尋找野牛比爾提供核心線索的還是漢尼拔，雖然他被關在牢獄之中，可是克拉麗斯更像是他的眼、耳、跑腿的小二哥。所以《沉默的羔羊》是一部徹頭徹尾的偽女權主義電影。

同理，感性的女人們，在得知之前支撐她們前往的綠地變成了沙漠，於是又義無反顧一往直前去鹽田。若不是麥克斯攔住她們原路返回，在之前已經剖析過的由於人類的過度掠奪導致地球沙漠化的前提下，故事應該就是以一群女人死在鹽田裡結束。哪裡來片尾仰拍如此高大的羅莎！更何況快死了的羅莎能活著站起來，是因為體內流淌著麥克斯也就是一名男人的精血！所以，《瘋狂的麥克斯4》也是一部原汁原味的為女權主義電影。

片尾的麥克斯逆人流而出，像極了《黃土地》裡那個也是逆著人群而出的boy。這才是本片的核心！《黃土地》里名叫憨憨的boy，在八路軍的指引下，從求神降雨愚昧麻木的人群中逆流而上，表示憨憨也跟翠巧一樣是追求真理的少女人，當然，也少不了我大八路軍的指引，瞬間將人群中的憨憨刻畫得那麼鮮明出眾如黑夜裡的螢火蟲（中國產凌凌漆）。同樣看似是仰拍羅莎凸顯高大，實則讚揚的是這個逆流而出的麥克斯。男權患者的導演給不好好看片尾的觀眾好好上了一課。片頭很重要，片尾同樣重要！不然你錯過的，是足以媲美《喜宴》裡最後過安檢舉起雙手隱喻父親向同性戀兒子投降的精彩一瞬。

另，本片第二個奇觀，比較簡單粗暴直接，相信大部分的同學也看出來了：最後放水開閘的，並不是麥克斯也不是羅莎，而是那一群被老喬用來提煉人奶的奶孃，是要比喻自然界的水如同母乳一樣珍貴，如黃河是母親河bulabula。因為長期缺水，所以開頭出場的納克斯如同生病了一樣，當他快死了的時候，也是水救了他。

第三個奇觀：為什麼一族的boss有一雙辣麼碩大的腳？而片中曾出現兩次沒有腳的動物？第一次是泥地裡踩著高蹺的類似鳥人的動物，畫面只有幾秒一閃而過，主要集中特寫看過無腳鳥的主角們的面部表情。第二次是營地從沙堆上挪下來的沒腿的人。一部燃到令人炸裂、甚至時間用來講故事都覺得奢侈的電影，為何要拍這個沒腳的人？類比現在地球上的人就像沒腳的小鳥。看來王家衛的《阿飛正傳》普及度還是蠻高的，哈哈。

第五個算不上奇觀的奇觀：那場龍捲風來的太快，沒有跟多數站到風眼的影視作品一樣，本片裡的龍捲風很安靜，卻讓人離不開也來不及逃，直到煙幕彈的熄滅，簡直是教科書般的景框。