不能說是審美幼稚，而是非常討喜。

日漫也有兩種作品，為了能賣得出去而設計更加漂亮的角色的作品，和純粹為了創作自己想創作的作品。

沒聽懂，可以感受一下，僅僅說造型

你能說它們的審美幼稚嗎？並不是，不僅如此，可以說，沒有足夠閱歷，沒有足夠經驗的畫師，沒有成熟的審美的畫師，創造不出如此的角色形象，我敢說，圖1這樣的形象，9個人裡會有8個說帥氣，而圖2屬於懷舊的畫風，40年如一日，你能做的到嘛？

又例如這個，多多羅，形象很卡通，你可以說是“造型審美幼稚”，但是宮崎駿的這個故事裡，它的形象非卡通不行，你把《龍貓》裡的角色形象做成這樣：哪還有人覺得這是一個童趣十足的動畫片？

作品的審美都是跟著作品來的，什麼樣的作品需要什麼樣的形象，每一個作者創作的目的，風格都不同，審美有迎合大眾的，有隻為了自己喜歡的，不在意大眾的眼光，但是沒有哪個作者說我的形象要做的幼稚一些，哦，準確說，還是有一類的，那就是低齡向的作品，它不得不做的可愛，讓小朋友容易喜歡。

對個別作品的審美加以批評沒什麼問題，對整個集體的批評就未免有殃及池魚之嫌了。

不能否認，確實有一部分日本漫畫沒那麼深刻的意義，但這些漫畫的面對物件，本身就不是向追求所謂“意義”、“審美”的人提供的，而是向更注重畫風和故事展開的孩子們提供。否則也就不會被稱作少年漫畫。

以少年漫畫眼下的發展來評價全體漫畫的價值，本身就已經很不妥當；而一個成年人評價少年漫畫幼稚，這也沒法叫人佩服——雖然這種居高臨下的事情很常見，但我們也不能真拿這當一回事。否則以咱們的年紀，可能只有去幼兒園談笑風生了。

歸根結底，一代人有一代人的觀念，有一代人的審美，而這些東西往往是不能夠粗略看待就下定結論的，旁人的結論也沒什麼大用，時代還是會往前大踏步發展。

當然，不能不說，近幾年來日漫中的賣萌作品的確數量有所上升，但這本身是一種市場行為，大家只是想賣漫畫——而只要喜歡比較成熟作品的人多起來，成熟的漫畫自然會數量上升。

文藝陣地，你不佔領，人家就佔領，怪得誰來？