我是臨風，我來回答。

我覺得中國產劇的最大短板就是劇本！如果沒有細心打磨毫無硬傷的優質劇本，就算是請來老戲骨和大導演也挽救不了一部先天不足的爛劇。

當然，劇本不好不能全都賴在編劇的頭上。在中國，編劇群體的地位並不高，沒有話語權，收入也極其微薄，你要讓他們耗費大量心血去反覆打磨一部不一定能賣得出去、即便賣出去也賺不到多少錢的劇本，只怕會餓死人的。臨風作為一個曾經以職業編劇為目標的業餘作者，寫過不少劇本，也賣出過一些，對此深有感觸。如今中國少數能夠生存下去的職業編劇，靠的都是接專案來寫，而非自主創作，難免會急功近利，交差了事。要想從根本上解決問題，只有引進國外的成熟經驗，實行編劇中心制才行。

那麼怎樣才能創作出精良的作品呢？這個就需要全方位協作了。編劇拿出了好的劇本，演員也要有精湛的演技，不能唯鮮肉唯流量是崇。還有就是導演統御全域性的能力，各製作部門的業務水平，起碼都要在及格線以上才行。再加上足夠的資金投入，一部能對得起觀眾的電視劇就誕生了。

然而，這一切一切的前提，還是要落實在劇本這個基礎之上的。如果基礎不牢，上面建得再金碧輝煌，也逃不脫轟然倒塌的命運！

不足的地方太多了，先不說劇本，是不是隻要是個人都能拍戲嗎？你看看那演技，演技先不說，最重要的還不能吃苦，受點傷就給爹媽死了一樣，投資方面先不說，最起碼劇情能靠點譜吧，我最服的就是穿越劇，跑到古代做起了炸雞和可樂，薯條等等，還有就是那些抗日神劇，尤其是那個包子雷，你到底是怎麼樣把炸彈放進去的，西紅柿，黃瓜，到底是怎麼放進去的，導演能不能出來解釋一下，子彈拐彎的原理究竟是什麼，八百里開外一槍爆頭，那是導彈嗎？一個人攜帶150公斤炸藥，跑起來還不能發出聲音，我爺爺在我沒出生的時候就已經去世了，那麼你是哪裡來的？還有後宮的那些苦逼的劇情，看來看去還是那些苦逼的劇情，能不能歡快點？抗戰時期就有加特林了嗎？一杆紅纓槍就能救中國，腳踢子彈，跑彈，大哥你是神仙派下來拯救世界的嗎？