在《慾望號街車》裡，費雯麗表演手法的轉變是她再次獲得表演上的輝煌！
我們先了解一下費雯麗，飾演女主人公費雯·麗（Vivien Leigh，1913年11月5日—1967年7月7日），出生於英屬印度西孟加拉邦大吉嶺，原名薇薇安·瑪麗·哈特利，英國電影和舞臺劇演員。 1935年，費雯·麗出演了自己的第一部影片《欣欣向榮》，1938年前往美國好萊塢拍攝電影，憑藉在電影《亂世佳人》中飾演的郝思嘉獲得第十二屆奧斯卡最佳女主角獎，也是第一位獲此殊榮的英國女演員。之後費雯·麗回到英國發展戲劇。1950年後再次闖蕩好萊塢，參演電影《慾望號街車》。1951年憑藉《慾望號街車》獲得第16屆威尼斯國際電影節沃爾皮杯最佳女演員獎。
我們再瞭解一下《慾望號街車》裡女主人公的身世。女主人公佈蘭奇，“她來到北方投靠妹妹斯黛拉”開始，引出布蘭奇內心對情的痴求，對原始肉慾的無法抗拒，以及她與現實環境的格格不入，最後被送進瘋人院。布蘭奇原來是個天真、善良的女孩。
但是，布蘭奇又不是“善”良的。她揹著一段荒唐的過去，挑逗斯坦利，勾引年輕少年，用欺騙手段去贏得米茨的愛情。布蘭奇無法抑制的“慾望”以及愛的失落導致她最終走向悲劇的結局。
這種慾望最初表現為她對她的年輕英俊的丈夫病態的愛。斯黛拉回憶說：“她不僅是喜歡他，而且崇拜他走過的每一寸土地，她崇拜他像崇拜神一樣。”但同時布蘭奇也一直被丈夫艾倫的同性戀行為所困擾，按照當時傳統的倫理道德觀，同性戀是有悖於倫理和道德的。艾倫的同性戀行為與布蘭奇所期待的理想婚姻產生了衝突，布蘭奇的殘忍和厭惡直接導致了自責的丈夫自殺，這對布蘭奇是致命的打擊。失去了艾倫，布蘭奇彷彿失去了生活的重心，她感到異常空虛，不斷尋求精神和肉體的慰藉。
已經是中年的費雯麗始終沒有放棄或停留在過去的表演水平上，她過去也是學習斯坦尼拉夫斯基，但她越來越覺得這種表演方法限制了她的表演。於是，在《慾望號街車》裡，她學習並且跟隨馬龍·白蘭度的即興表演方法，把一個優雅，神經質的女人演繹的淋漓盡致！從創新與不斷追求的角度講，她可以說是一位偉大的女演員！
在《慾望號街車》裡，費雯麗表演手法的轉變是她再次獲得表演上的輝煌！
我們先了解一下費雯麗，飾演女主人公費雯·麗（Vivien Leigh，1913年11月5日—1967年7月7日），出生於英屬印度西孟加拉邦大吉嶺，原名薇薇安·瑪麗·哈特利，英國電影和舞臺劇演員。 1935年，費雯·麗出演了自己的第一部影片《欣欣向榮》，1938年前往美國好萊塢拍攝電影，憑藉在電影《亂世佳人》中飾演的郝思嘉獲得第十二屆奧斯卡最佳女主角獎，也是第一位獲此殊榮的英國女演員。之後費雯·麗回到英國發展戲劇。1950年後再次闖蕩好萊塢，參演電影《慾望號街車》。1951年憑藉《慾望號街車》獲得第16屆威尼斯國際電影節沃爾皮杯最佳女演員獎。
我們再瞭解一下《慾望號街車》裡女主人公的身世。女主人公佈蘭奇，“她來到北方投靠妹妹斯黛拉”開始，引出布蘭奇內心對情的痴求，對原始肉慾的無法抗拒，以及她與現實環境的格格不入，最後被送進瘋人院。布蘭奇原來是個天真、善良的女孩。
但是，布蘭奇又不是“善”良的。她揹著一段荒唐的過去，挑逗斯坦利，勾引年輕少年，用欺騙手段去贏得米茨的愛情。布蘭奇無法抑制的“慾望”以及愛的失落導致她最終走向悲劇的結局。
這種慾望最初表現為她對她的年輕英俊的丈夫病態的愛。斯黛拉回憶說：“她不僅是喜歡他，而且崇拜他走過的每一寸土地，她崇拜他像崇拜神一樣。”但同時布蘭奇也一直被丈夫艾倫的同性戀行為所困擾，按照當時傳統的倫理道德觀，同性戀是有悖於倫理和道德的。艾倫的同性戀行為與布蘭奇所期待的理想婚姻產生了衝突，布蘭奇的殘忍和厭惡直接導致了自責的丈夫自殺，這對布蘭奇是致命的打擊。失去了艾倫，布蘭奇彷彿失去了生活的重心，她感到異常空虛，不斷尋求精神和肉體的慰藉。
已經是中年的費雯麗始終沒有放棄或停留在過去的表演水平上，她過去也是學習斯坦尼拉夫斯基，但她越來越覺得這種表演方法限制了她的表演。於是，在《慾望號街車》裡，她學習並且跟隨馬龍·白蘭度的即興表演方法，把一個優雅，神經質的女人演繹的淋漓盡致！從創新與不斷追求的角度講，她可以說是一位偉大的女演員！