未來前景仍是文學邊緣化，網路作家和紙刊作家都難。

在紙刊是發表作品的年代，即便是一個幾十萬人的地級市，除了有各種報紙文藝副刊供作者發表作品外，還有幾種地方文藝雜誌甚至專門的詩歌刊物發行。文學愛好者若是加入了省市作家協會，小編還會向協會會員約稿。一般文學愛好者也可以隨時投稿。

但自從電腦特別是智慧手機問世，紙刊讀者大量流失後，各種報刊或發行量萎縮，或銷售無門停刊。業餘作家和詩人，再沒有熟門熟路的發表園地。碩果僅存的零星刊物，千軍萬馬也難過獨木橋。雖稿費一再提高，發表卻越來越難。而作家協會外的業餘作者，要想發表作品更是難於上青天。

現在，大多紙刊作者都成了網路作家和寫手。可網路作家楊名立萬，賺的盆滿缽滿的不多，累死累活難以養家餬口的卻不少。純文學作者要沒有體制扶持的話，如方方類恐怕連生存都成問題。

但我們可以根據一些目前的發展趨勢，來嘗試判斷或估計一番這個職業的未來走向。

就目前新媒體特別發達、並越來越強大的事實，可以約略預見到作家這個職業未來的某些結局和尷尬。

一、新媒體的興起

目前來看，新媒體正處於方興未艾的強勢地位，大有席捲包舉的意味，各種新興的媒體機構強勢登臨，佔據了最普遍閱讀群體的絕大多數時間和空間，傳統紙媒作家的地位受到前所未有的強烈衝擊。

那些依靠紙媒或者還滯留在傳統傳播渠道的作家們突然有一種莫名的失落感，怨嘆時不我與，真沒有作家的出路了。

這不得不說是作家的一種尷尬，也是一種無奈。而能在新媒體條件下運用裕如的作家，屈指可數，稀差如鳳毛麟角，鶴立雞群。雖然早就出現了作家們在家裡電腦前伏案的現象，但依然有大批的作家們還堅持著手寫和執筆，蜷縮在斗室之中堅韌不拔地做著汗流浹背的苦功夫。

儘快的熟悉和掌握新媒體的執行規律和遊戲攻略，對於上了年紀的作家們來說，無疑要捨棄很大的功夫來學習和掌握新媒體執行知識，且很可能事倍功半，到頭來依舊沒能掌握新媒體的運作特點。

從這一點來說，新媒體條件下的作家們，就是一個初出茅廬的新手，接受能力已經無法和年輕人媲美，又有些固執的心裡認知，自然就對這種創作環境心存疑慮，出不來作品也就很能理解的了。

二、紙媒的衰落與寂寞

傳統的紙質印刷品，已經面臨發不出去的窘境，各大印刷機構也面臨源盡甚至倒閉的現狀，其未來的趨勢一眼就可見底，實在是入不敷出，捉襟見肘。

儘管國家層面還在努力維護紙質媒體的銷量和收支，但這種輸入式強支撐早晚會斷奶，屆時必將引發紙質媒介的全面危機，甚至頃刻崩塌。

這樣的環境條件，於習慣了發表作品的作家們來說，無疑是雪上加霜，夕陽產業已然行將就木，必然牽累依靠這個行業吃飯的作家們。作家們的未來自然也就岌岌可危，朝不保夕，起碼是前景黯淡，日暮西山。

三、作家們的堅守與救贖

作家們向來是一群敢於吃苦、樂於奉獻並信念執著的群體。

但面對未來不可測的前途，確實是憂心忡忡的，也是心懷了慼慼然的──其實他們心裡落寞的，並不是紙媒的淪陷，而是新時代條件下傳統寫作的落伍，更有純文學在大背景下的蕭條與寂寞，純文學的創作隊伍急遽縮減，有份量的作品乏善可陳，甚至有些本來純文學領域的佼佼者都已然調轉航向駛離了純文學的創作碼頭，這讓苦苦堅守的作家們愈發感到落日的悲鳴，慨嘆時不我與，其奈作品何？

但是（請注意轉折），作家這個職業永遠不會消亡，作家們的堅守永遠也不會懈怠，純文學的大旗還有人在奮力的肩扛力撐，純文學的陣地真的沒有完全失守。

我堅信這股力量的堅韌不拔，我也深信這樣的堅守就是對未來的回答，我自己也是其中的一員，自然願意竭盡畢生之力為其站腳助威，為其搖旗吶喊。

並深信這樣的堅守一定會迎來破曉的曙光！

四、可能出現的結果

一是作家們的堅守終於有了堅實的回饋，得到了新媒體和大眾的認可與接受，轉換成新的形式重回巔峰，重操舊業，再作馮婦。

二是新媒體直接盪滌了舊有的各種傳統形式，新新作家群體燦然登場，新型的創作形式形成燎原之勢，勢不可擋，重塑作家這個行業。

三是相互並存，在很長一個時期內和諧共舞，彼此相互點映陪襯，成為一道新時代新媒體條件下生機勃發的創作新景。

四是開拓出新的創作成長格局，給大眾提供成為作家的機會，也讓作家融於大眾和新媒體。

自有豐乳肥臀後，中國文壇漸漸走向怪涎，虛幻的景界了，電影，電視以及網路遊戲也陸續的出現這樣的景界了。現在的網路文學象是色情的熱鬧。也是一滴血讓一個平凡人立刻變成透視衣服，人體的功能，也讓人立刻得到天字般的醫學知識，立刻變得百病都能治好的醫生了。這是怪涎，虛幻文學的泛濫，也是冰山一角了。從文學中滲透入青少年的生活，許多的行為似乎立刻變成偉大人物，虛幻成超級富豪了。也許這是當代文學的存在吧，也十分怪涎和可怕。

有了透視眼，能從玩石，古董，書畫市場上得到了非凡的鑑定本領，剛剛一貧如洗，一小時後己經是千萬富豪，一擲千金，美女如雲了。

有了神奇的醫書，尚沒上過一天的醫學學校，已經懂得了治療百病的醫學知識和經驗了，立刻成了醫學專家甘拜下風的卓越醫生了。也許今後只有炒現賣的寫手，很少有象魯迅，茅盾，朱自清這些風骨的藝術作家了。

有了穿著西裝的時尚美女，帥哥在電影，電視上的日本兵亳不懸念的統統被打敗，看到死了一地的日本兵，拍拍手戲笑了，還有許多許多…

文學藝術的怪涎，虛幻，電視的誇張，不實，加之醜書，文學藝術不知走向何處了。

作家變成寫手，而不是文學藝術家了。

回答：個人認為：優秀作家未來應有好前景，一般般的將順流而下淹沒於大江大河。好作品仍然被人們愛不釋手的閱讀。作家不在神密，但作家依然不失為令人敬佩的高收入職業。

一，不可否認，網路文學流行，很多寫手通過網路平臺，脫穎而出，功成名就，衝擊了好筆力，好功夫高高在上的作家們的優越感，讓他們感動了危機。

長江後浪推前浪，江山代有才人岀。網路寫手中，確實有一批才華橫溢的天之嬌子，能過網路平臺，發揮岀自己的能力。

平臺，任何時候都有，形式不同而已。著名作家樑曉生，葉辛，賈平凹等一大批作家，文革後通過文學月刊，小說雜誌為人們熟知並大加崇拜。這就是平臺的作用。

網際網路時代，有了更為便利嶄新的平臺，湧現岀許多新作家，不足為奇。知名作家也可以到網路平臺再展風采。

二，網路寫手很多，能青史垂名的少之又少。社會任何時候不缺文學愛好者，靠一部作品成名成家的又有幾何？

“紅樓夢”乾隆年間問世，以其內容豐富，思想深刻，藝術精湛，把中國古典小說創作推向最高峰，在世界文學發展史上佔有十分重要的地位。現在還是有很多人熱愛。

作家前景與其作品息息相關。

總之：作家前景好壞，看作品是否優秀。好作品，穿林過澗，穿越時空，它不找人，人四處尋它呢，怎麼好沒有好前景！

這前景是指作家的待遇呢還是作品的出路呢？

如果說待遇，則紙質傳統作家掙稿費可能會比較難，因為紙質刊物生存艱難。現在的人們成天看的是手機而不是報刊。

網路作家則前途寬廣。

首先，網路寫作沒有門檻，只要註冊成功，誰都可以寫。

其次，網路寫作收益不錯，甚至充滿寫作暴富的傳說。

網路作家裡的大神，其收益與傳統作家相比，他們在天上，傳統作家在地下。

如果說前景是指作品的出路，我想，還是要靠作品自己說話。

由於太先鋒太超前或者太深奧，時代的文學認識水平不足以發現、認識那些時間將會證明不朽的作品，這個可以說是文學的常態。

也有發表即轟動社會的，這其中有的曇花一現，有的永久流傳。

所以紙質的傳統的文學作品引起注意還是可能的。

所謂“純文學”作家，對於名利一般是比較超脫或者非常超脫的，他們對於自己的作品充滿自信。

有的人真是用生命來寫作甚至用親人的生命來寫作的，杜甫餓死了兒子，曹雪芹病死了兒子，胡適、朱自清、郭沫若都失去兒子……

海明威一戰英雄、二戰英雄，還得諾獎，有些人會歡天喜地，光榮得不要不要的，可海明威因為舊傷發作，影響寫作，竟開槍自殺，打掉自己半個腦袋。

川端康成得諾獎了，自殺了。

有人會說，什麼大作家？傻瓜！

是的，真正的作家在爭奪物質利益的世界，就是個笨蛋、傻瓜。

曹雪芹說，“字字看來皆是血”。

我更認為，從來文章血寫成。

純文學不是喊口號，也不是自我標榜，真正的純文學作家看見純文學這三個字會笑將起來的。

你提到史鐵生，你瞭解過他有多悲慘嗎？

你肯定知道顧城、海子非常悲慘。

你知道莫言獲得諾貝爾文學獎反而被一些根本沒看懂他的作品的人罵得一塌糊塗嗎？

你知道在寫詩的比讀詩的多的今天，難能可貴寫出真正的詩歌的餘秀華反而被罵嗎？

她說真話，她暴露當代人色迷迷的內心世界，遭到很多人反對——請問，連世界和人性的真像都不知道又怎麼談得上改善世界改善人性？

物質極大地豐富了，生活空前享樂了，人們的慾望膨脹了甚至腐爛了。

餘秀華坦白自己，讓一些單純的人感到不適，也讓一些本來就活得動次打次的人看到裝的機會。

沒辦法，魯迅說過，“天才和庸眾的戰爭，一刻也沒有停止過”。

對於文學的前景，真正的作家向來樂觀。

時間會大浪淘沙，對於文學對於人類有著創造、啟示意義的好作品會留在文學史上。

餘華、閻連科、蘇童這些純文學作家，是不會把純文學掛在口頭的，作家永遠要用作品說話。

特殊十年，有很多地下文學、音樂作品，知青歌曲，北京、南京、廣州、重慶……都有，傳唱至今，那些偉大的作者，除了被發現的，卻從不出來認領。

真正的作家，應該是這樣的人。

作品的流傳和最終被認識，就是文學的前景，其它都是廢話。

人類是離不開文學的。

我說過，“只有在文學藝術裡，人類才是徹底自由的”。

我理解你說的純文學作家，就是體制內的領著一份薪水的專業作家。

在資訊社會到來之前，人們閱讀小說或者散文，一般都是通過雜誌或報紙等紙質刊物。

那時候，傳統作家——純文學作家非常吃香。因為一旦你的作品刊登在報刊雜誌上，讀者必然眾多，影響力很大。那時候一旦有作品變為鉛字，可謂是名利雙收。

而且，有很多作品還被改編為電影或者電視劇。作者更是紅極一時。從經濟層面來說也是令人矚目的：因為他們不但領著一份工資，還有可觀的稿費——外快。

寫作變成了大眾化的事。文學從象牙塔上走下來，成為人人都可以操作的工作。

特別是進入21世紀以來，網路文學風起雲湧，讀者跟隨著作者日益增多。其中湧現了很多大神——他們不但收入高，名望也高。網路文學創作逐漸成為一種職業，比純文學作家更容易入行，且收入也不低的工作。

隨著電腦和手機的普及，人們不必去買報紙和雜誌，無論是看小說還是散文詩歌，抑或閱讀新聞和雜文隨筆，都可以通過網路進行。

如今，純文學變成了極少數人閱讀的——或者說是純文學作者們自娛自樂的內容，大部分都是他們自嗨。

記得以前名作家，比如路遙、賈平凹、莫言、史鐵生等多名作家每逢出版一本書，書店裡都會掀起購買熱潮，報紙上也會連載。人們街談巷議都是這本新書。

相反，有些非專業的作家，比如劉慈欣，馬伯庸等人，憑藉網路的人氣，一躍而起成為暢銷書作家。

但是，現在即使每年的矛盾文學獎頒發了，也不會在社會上掀起閱讀高潮。只有一部分愛好者會去購買和閱讀。

社會越來越多元化，文學創作和閱讀也是。

除了網路小說依舊很紅火，如今又有了自媒體這種新型寫作模式。萬千讀者都變成了作者。人們自由自在地耕耘著著屬於自己的文字天地。

謝謝邀請。首先說，作家是多少人夢寐以求的字眼。但要成為真正的作家，沒有百般功夫，不費九牛二虎之力，不挑燈夜戰數載，不拿出幾部讀者叫好的作品，怎會成為名符其實的作家？又有多少人，因為長期以來自己寫的東西被紙媒（報刊）冷落而放棄夢想？傳統媒體確實扼殺了一部分人的作家夢。網路新媒體的繁榮，徹底打破了傳統紙媒專制的權力，雨後春筍般地催生出一大批網路寫手、網路作家，每天，寫出的文字，讀者和收益成正比，大大的提升了作者的寫作情緒。作為讀者，開啟手機就可以飽覽萬千書籍。鑑於此，傳統報刊會逐步衰敗，要想單純靠紙媒養活自己的作家，空間只會越來越小。莫非，沉澱多年，厚積薄發，著實能寫出精品，靠實力超群出眾。這類作家任何時候都有，但寥寥無幾。眾多“作家”，不轉變觀念，前景堪憂。

（雪原 糊語）

作家，是人類靈魂的工程師，他甚至能左右人類社會的發展方向，因為人們的思想模式，生活方式，加社會的生產方式，生產關係，生產力，及人類的一切包羅永珍，都在作家的神筆下。人類和人類社會要向健康的何前發展，與雄才的正能作家之文學家的神筆功能是分不開的。但是象傳統的，哪怕是很好的優秀作家，要象以前那樣的轟轟烈烈的閱讀文學鉅著的人，是恐怕少之又少了。因為手機的網路，內容太豐富了，特別方便和入目。這樣，又為何去用高額費，去買紙織的高額費用的書籍呢。所以，引響到紙織作家的作品發展。

未來作家將呈現兩極分化。

我看過一部島國動漫《棋魂》，我也是從裡面瞭解到島國的圍棋制度，業餘和專業兩種。

本人認為，未來作家的兩大趨勢也將是呈現這樣的情況。

要麼從小或者還沒從學校畢業時，就從事文學的創作，有志向成為專業作家，要麼就是在工作之餘，利用空閒時間先從一個業餘的愛好者開始創作。

業餘嘛，就是靠自己的興趣，有了成果或是能掙到錢在考慮要不要從事專業創作。

謝約！

蘇北綠土地文學研究――――鄉土作家周宜鋒簡答

首先我們不應動搖作家對於推動社會的巨大作用。社會變革隨處都有作家的思想在左右。從世界角度看，作家的大一思想始終難以並軌，兩種社會形態呈現了兩種思想對決。

其次，負勢競上的人，這裡面不乏有許多高知，但他們不是真正從人民國家利益立場出發的。而是個人主義盛囂塵上。

再次，文學到底要不要反映生活真實。一度時間人們不敢也不再寫真實的東西，繼之是：泛情，鬼話，娛樂至死。從上到下漠視了文學。

還有當文學處於艱難的時刻，新的春雷必將響起，在人類前行的道路上，如果失去文學這盞燈，那將如若航母失去動力，思想的光輝一旦暗淡，人類如無頭蒼蠅。

永遠要把文學當作塑造心靈的工具，而不是其它。