相聲演員如果不拜師，純自學可以成才嗎？這個問題證明了提問者對相聲表演的認識還很膚淺，看了眾多回答，基本沒有相聲圈裡人，我作為一個正式拜過師的不說相聲的“門裡人”可以告訴你一個明確的答案：

不能。

有以下幾個方面的原因：

1：提問“可以純自學成才嗎”本身就是概念模糊

“成才”啥標準？如果是純業餘愛好，在單位或某種場合“票一段”相聲可以，如果想登臺，往那一站就知道你是否受過指點，是內行外行了。想自學背幾段相聲臺詞，“成才”純屬妄想。同一個段子別人把觀眾逗得前仰後合你登臺，說了半天觀眾不樂，算“成才”了嗎？

2：哪行哪業也沒有“自學成才”的

能夠成為“一個行業”都有著內在的規律。都要學習繼承前輩的知識經驗，更要吸取以往的失敗教訓，隨便就學會掌握的，肯定也就不能成為一個“謀生換飯吃”的行業，你把事情肯定太簡單了。你看哪個科學家是自學成才的？你就是高英培相聲《釣魚》裡的那個“二他爸爸”：“你們那玩意有嘛了？不就倆人往那一站，一白話不就完了嗎？”

你也惦著“摻和摻和”“惹惹惹惹”？

3：相聲表演有很多不裡的內為外人所知的技巧

相聲作用一門“語言藝術”，有著其內在的“技巧”，這些都是幾輩相聲藝人音樂的結晶，即使你拜了師也不一定都傳給你，何況你“自學成才”的外行。舉兩個例子：1_為什麼兩個不認識的相聲演員能合說一段其中一個不會的段子，而且觀眾聽不出來？因為其中會的這個可以隨時給不會那個“遞肩膀”，這些暗示沒師父教你你懂嗎？2_現場表演隨時會遇到突發情況，沒師父告訴你辦法，你能應對嗎？比如觀眾嘈雜一片亂哄哄的你怎麼說？你知道嗎？

4：相聲界為什麼有春典

相聲包括其他江湖春典，其實都是行業內的一種生存法則，你滿嘴外行話，整個“大空碼”，進不了這一行，你想說相聲哪說去？臺上沒你的位置。其他演員說話“調侃”你滿不懂，說啥你都不明白，你自己不覺得彆扭嗎？

5：聽的不如學的全，砍的不如旋的圓

這是業內一句名言老話，你這段是聽會的，還是學會的，內行一聽就能聽出來。其中的關鍵“啃節”、“勁頭”你自學的是領悟不出來的，同樣的段子演出來效果天壤之別。即使都是學出來的，一個師父教的還有高低之別了，何況你沒學過，知其然不知其所以然的，甚至連“知其然”也做不到，哪能“成才”呢？

可以明確的告訴提問者，以及類似以為通過背幾個段子臺詞的“自學成才”的朋友：死了這條心吧。那些曲校6年坐科出來的演員畢業還得拜師學藝了，何況你了？

我覺得，相聲演員如果不拜師，純自學是可以成才的，但不一定能成功。

成才是指具備相聲演員說、學、逗、唱等基本功以及良好的舞臺表現力，我覺得通過模仿、堅持不懈的練習等自學方式，是有可能掌握相關知識與技巧的。

但拜師，特別是拜一位在圈內有影響力的老師，不僅能有效提升你的才能，而且能更好推動你取得成功。這是因為：

一、老師一般具體豐富的閱歷、經驗和更為紮實的基本功，如能得其悉心傳授，無疑將大幅提升你的相聲才能。

二、圈內有影響力的相聲師傅往往具有廣泛的人脈、市場等優質資源，如果師傅願意用這些資源來推廣你，你將更容易被大眾認知、更容易在相聲領域獲得成功。只有成功了，才算真正成才，否則這種才能就只能孤芳自賞了。

其實不單相聲界，其它很多領域，如影視、唱歌等，都是需要"拜師"、抱大腿，才能成功、成才的。

其實說真的不拜師真的不行，有一個好劇本可以紅一時，但你不能指一個劇本火一輩子，相聲演員需要學得真的很多，相聲演員可以去說脫口秀很成功，但脫口秀主持去說相聲不會很成功，在我們天津相聲票友太多了，自己琢磨和有人指導真的不一樣，更不用說拜師了，相聲演員怎麼叫好？我認為說同一段老相聲就能看出來，同一段相聲有人能把觀眾逗笑有人就不行，為什麼？這就是學過和沒有學過的區別。語氣的陰陽頓挫，使用包袱的時機，語氣的運用，這都需要學習。郭德綱有句話說的最對了，相聲說的行不行辦個專場看看能不能把票賣出去。有人肯花錢聽你的相片那才是真火，其他的都是假象。

師父不一定能教你什麼東西，但是拜師就像跟老大，跟對人很重要。郭德綱的水平怎麼樣？沒有侯耀文先生提攜他不是也得被壓制嗎？不擺枝你就沒有靠山，別人欺負你的時候是沒有人替你說話的。

不拜師，就想說相聲？弄好了就是個幽默表演罷了！為什麼很多演員啊藝人啊，包括廣大群眾，都覺得相聲好說呢？臺上胡咧咧，說幾段話，能給大夥逗笑，就能說相聲了？你們看看姜昆，他混相聲界幾年了？嘴皮子溜不溜？你看他現在敢自己弄個劇場當臺柱子去不？這麼多年網上那麼多搞笑視訊，長的短的，當年大紅大火的那些，到現在你能記住誰？大浪淘沙，您就那麼一兩個段子，能禁得住幾下？

相聲如果沒有拜師能不能成才呢？

可以啊，很多例子告訴我們，在中國相聲界，很多半路出家的相聲演員也能很好表演節目！最重要的其實是劇本，一個好的劇本能讓很多年輕演員一夕之間成名立碗！

舉個例子：張康 賈旭明 在參加東方衛視的綜藝節目前誰知道他們是誰？結果他們的《新聞播報》一夜之間紅遍大江南北，充分說明了相聲最重要的還是筆槓子，沒有一個好的創作者，誰的相聲都會沒落！

我們看看一些自學成才的相聲演員：

大兵，來自湖南的著名相聲演員，說實話，大兵和奇志是郭德綱和于謙紅前最紅的相聲演員，他們的相聲貼近生活，對於一些醜惡現象直接在相聲中批判，比如反應高空拋物、免費送的東西不靠譜等等。

而大兵在他成名前確實沒有拜師，都是在大學的相聲社裡面自學成才，這裡又要說前面提到的創作了，大兵作為大學生，在自己的相聲作品裡面加入了自己的因素，而恰恰這些元素是新穎的代名詞，所以他的出名更多在於有新穎的作品出現。

所以，自學能否成為相聲演員，答案就是可以，但是要出名還是需要自身文化素質的培養，上面2個例子很清晰告訴我們，這樣自學者大多都是創作者，只有他們才能保持相聲界逐步壯大，保證相聲的質量越來越好！

門戶之見會搞死相聲的，愛學，說得好劉應該支援，其他，無所謂。

過去的就過去了，誰是誰徒弟也就算了，只有基礎多了，勞了，相聲才有希望。

另外，相聲的主要功能是諷刺和幽默，沒了諷刺就沒了靈魂，其他都是末節。

可以！分幾步走：1、如果悟性特別高，天生是材料，上網多聽多看多琢磨，起碼有模有樣的（就像很多票友唱戲一樣，有的甚至比專業的理解的還透徹）。2、多創作多曝光，積攢人氣很重要，自媒體自我宣傳要有特點有噱頭，好比過去撂地“圓粘”一樣。3、等你有了相當知名度以後，自然會有所謂相聲名家邀你入門（互相蹭唄），該拜照拜，相當於拿個文憑，從此你就是名門正派了。

首先我先來表明一下自己的觀點，想要成為一個相聲演員，傳自學當然也能夠把自己打造成一個滿腹經綸張嘴就能口吐蓮花的好演員，這一點個人的天賦加上後天的努力絕對可以做到，但是你永遠也不會成為一個合格的相聲藝人，因為就目前來說，相聲是僅存不多非常講究師承關係的一門傳統藝術，如果放在以前，一個藝人如果沒有師父那就得不到大家的認可，甚至是要被人取笑的。

提到相聲，我們今天主要就來說兩個人，一個就是大家已經非常熟悉的德雲社班主郭德綱，另外一位可能有些人熟悉有些人不是那麼熟悉，關於他的評價也是眾說紛紜，他就是有著相聲血緣的楊少華。

首先我們來說一下郭德綱，96年郭德綱進京打拼，從小就喜愛相聲藝術的他這些年自然是依靠著自己的勤奮、再加上到處拜師學習各種傳統民間藝術學得了一身本事，只不過他來到北京想要大展身手的時候才發現，想要在北京做好相聲這個傳統行業並不容易。熟悉郭德綱的人都知道，他的第一位大家都熟知的師父叫做楊志剛，也是他們天津文化館的館長，事實上楊志剛對於郭德綱也有過授藝之恩，但是當郭德綱在北京想要自立門戶尋求發展被同行打壓之時，提起自己師父楊志剛的名號，本以為在行業裡已經有一定地位的楊志剛會在這個時候站出來為自己撐腰，但是沒想到人家不願意趟這趟渾水，楊志剛一句摸稜兩可有著明顯退縮意味的回答，也直接讓他們這一層師徒關係變得危機了。

那件事情之後，郭德綱和楊寶剛的關係逐漸惡化，也就意味著以後再江湖上自己再也不能說是一位相聲演員了。雖然後來郭德綱在北京相聲大會上的表現非常搶眼，但是關於自己的身份這件事還是非常尷尬，沒有了相聲演員的身份也就意味著自己很少有融入這個圈子的機會，但是就在這個時候，郭德綱參加相聲比賽得到了一次極其難得的機會，臺下擔任評委的正是相聲泰斗侯耀文老先生。侯耀文和石富寬兩人是多年搭檔，而這個時候于謙已經拜在石富寬門下多年，於是在這兩個人的牽線下，郭德綱正式拜侯耀文為師，這也讓郭德綱得以進入傳統相聲族譜繼續他在相聲事業上的雄心壯志。

正式成為侯耀文弟子之後的郭德綱，雖然沒有在師父這裡學到任何新的手藝，但是出門在外也敢挺胸抬頭說自己是師出名們根正苗紅了，這才有了德雲社以及後來德雲社的壯大。

這我們要說的第二位，就是今天這個問題的典型代表人物，一個至今都沒有被全部觀眾認可的相聲演員楊少華。楊少華如今已經八十多歲高齡，論年齡他也是相聲圈子裡比較年長的一位，按照師承關係來說，楊少華師承相聲名家郭榮起，也就是說他和侯寶林是同一輩分的師兄弟關係。不過，即便楊少華的能力可以獲得觀眾認可，但只因為他從來沒有正式拜師郭榮起，對方也只是口頭提過楊少華是自己的徒弟，就因為這一點，楊少華的“寶”字輩分一直到今天都是大家爭論的話題。

從這兩位的身上我們就能看得出來，在相聲這個傳統藝術圈子裡，道理和規則非常簡單，每個人都能夠通過自己的努力獲得一身好本領，但是如果你沒有一個根正苗紅的師承關係，是很難在這個環境中得到更好發展的，畢竟每個圈子都有自己的規則。