《紅旗譜》在創造民族化的藝術風格方面取得了突出的成就：無論是在主題思想、人物刻畫、藝術手法和語言運用上都實現了作者把《紅旗譜》寫成“一部具有民族氣魄的小說”這一宏偉的藝術追求。同時，作品在充分重視民族化的又注意吸收中國現代文學乃至西方小說的一些表現技巧（如心理刻畫等）。因此我們說，《紅旗譜》堪稱一部真正體現文學民族化的典範之作。 《紅旗譜》是梁斌創作的一部重要作品，是一部中國農民革命鬥爭的史詩，在中國當代文學殿堂佔有重要的一席之地。作品所展示的具有濃郁民族風格的藝術成就，堪稱體現文學民族化的典範之作。 　　《紅旗譜》的民族化成就首先表現在作品濃郁的民族風格上。 　　作品深刻而真實地反映了具有民族特點和民族氣魄的中國農民革命鬥爭生活。從“朱老鞏大鬧柳樹林” “反割頭稅鬥爭”“高蠡暴動”的描寫中，看到的是中國農民革命特殊的鬥爭道路和鬥爭方式。 　　一群群農民，邁著有力的步伐，學生們唱著《國際歌》，站滿了一條街。……(江濤)把哨子一吹，人們 唿嚕地擠上去，擠了門子，砸了窗戶，闖進稅局子。嚇得馮老蘭變貌失色，跳過牆頭逃跑了。

《紅旗譜》的民族風格，一是繼承古典小說寫人的傳統技法，善於透過人物的行動和對話來刻劃人物性格。如朱老忠回鄉在保定客店遇嚴志和及安家後春蘭探望一節，人物的動作和對話，活脫脫地表現了他們不同的性格。二是學習古典小說的章法結構。在情節的提煉和安排上靠攏民族的欣賞習慣。作品借鑑了"一石三鳥"的傳統手法，全方位地刻劃人物。如"脯紅鳥事件"所形成的衝擊波，就牽動了各個層面的人物。作品還採用了"可分可合，疏密相間，似斷實聯"的結構方式，以兩個大故事輻射全書，三個主要人物貫穿首尾，形成完整的藝術統一體，體現了宏觀的整體美。同時，從微觀上觀照，某些章節又可各自獨立、自成格局，與某些古典小說一脈相承。三是在語言的民族化方面也取得了可喜的成就。作品在大量採用精彩的群眾語言的基礎上，熔古典文學與新文學語言之精華於一爐，通俗簡煉，自然流暢。不但人物對話口語化，敘事寫景也簡潔明快，洋溢著濃厚的冀中鄉土芬芳。