這首交響曲構思於1847年，創作於1855-1856年，共兩個樂章：1.地獄（Inferno），有序奏的3段體。在定音鼓、大鼓聲中，由低音絃樂與長號開始莊嚴的慢板，表現《神曲》中刻在地獄門上的文字：“從我這裡走入恐怖之城，從我這裡走入永恆的悲傷，從我這裡走入幽靈居住的地獄。進入此門的人放棄一切希望。”由圓號作絕望的宜告，李斯特使用半音階進行、變化和絃等手法表現地獄景象，然後速度加快，到“狂亂的快板”，進入主部出現主要主題，達到最急板。中間部描寫不幸的保羅與佛蘭採思卡的遭遇，小提琴、低音單簧管與單簧管疊以三度，奏行板速度的引子，英國管表現出佛蘭採思卡所說：“在不幸之日回憶歡樂時，是一個不能再大的痛苦。”低音單簧管與低音管反覆後，長笛與雙簧管的卡農。在大提琴引導下進入溫柔的行板，描寫過去的歡樂，小提琴與大提琴的對話非常迷人。然後在圓號之後，豎琴的華彩表現地獄的悽慘。圓號與低音管匯出第三部，低音豎琴與低音管表達嘲諷的氣氛，形成高潮。
2.煉獄（Purgatorio），描述離開地獄，來到星光下，看見東方像藍寶石般的黎明景象的但丁的心情。以平靜而速度加快的行板始，表現出精妙的美感。升高半音後，描寫欲升入天堂的靈魂們正努力接受冶煉，主題包含著靈魂們對最高幸福的憧憬。然後進入賦格部分，註明“哀傷地”，強調中提琴的表達，結尾處漸漸雄壯，註明“威風凜凜地”，幅度變寬後，迎接女聲合唱。這個樂章後，李斯特原計劃寫第三樂章《天堂》，徵求瓦格納意見後，瓦格納說：“難道人類的聲音，還能將天堂的喜悅以音樂方式表達出來嗎？”於是李斯特取消原計劃，以女聲合唱《聖母瑪麗亞讚美歌》來替代，歌詞為拉丁文，取自聖經《路加福音》第一章第四十六節以下，在高唱“哈利路亞”後結束。
這首交響曲構思於1847年，創作於1855-1856年，共兩個樂章：1.地獄（Inferno），有序奏的3段體。在定音鼓、大鼓聲中，由低音絃樂與長號開始莊嚴的慢板，表現《神曲》中刻在地獄門上的文字：“從我這裡走入恐怖之城，從我這裡走入永恆的悲傷，從我這裡走入幽靈居住的地獄。進入此門的人放棄一切希望。”由圓號作絕望的宜告，李斯特使用半音階進行、變化和絃等手法表現地獄景象，然後速度加快，到“狂亂的快板”，進入主部出現主要主題，達到最急板。中間部描寫不幸的保羅與佛蘭採思卡的遭遇，小提琴、低音單簧管與單簧管疊以三度，奏行板速度的引子，英國管表現出佛蘭採思卡所說：“在不幸之日回憶歡樂時，是一個不能再大的痛苦。”低音單簧管與低音管反覆後，長笛與雙簧管的卡農。在大提琴引導下進入溫柔的行板，描寫過去的歡樂，小提琴與大提琴的對話非常迷人。然後在圓號之後，豎琴的華彩表現地獄的悽慘。圓號與低音管匯出第三部，低音豎琴與低音管表達嘲諷的氣氛，形成高潮。
2.煉獄（Purgatorio），描述離開地獄，來到星光下，看見東方像藍寶石般的黎明景象的但丁的心情。以平靜而速度加快的行板始，表現出精妙的美感。升高半音後，描寫欲升入天堂的靈魂們正努力接受冶煉，主題包含著靈魂們對最高幸福的憧憬。然後進入賦格部分，註明“哀傷地”，強調中提琴的表達，結尾處漸漸雄壯，註明“威風凜凜地”，幅度變寬後，迎接女聲合唱。這個樂章後，李斯特原計劃寫第三樂章《天堂》，徵求瓦格納意見後，瓦格納說：“難道人類的聲音，還能將天堂的喜悅以音樂方式表達出來嗎？”於是李斯特取消原計劃，以女聲合唱《聖母瑪麗亞讚美歌》來替代，歌詞為拉丁文，取自聖經《路加福音》第一章第四十六節以下，在高唱“哈利路亞”後結束。