在歌唱訓練的方法當中，開啟喉嚨是非常科學的訓練方法。開啟喉嚨的方式，主要透過烏音管來練習。

烏音管實際上屬於“泛音”的訓練，主要訓練的是一種機能狀態。其對歌者來說很重要，能提高演唱能力。

但烏音管對男高音而言，並不是最好的解決演唱高音的方法，更適合男高音訓練的方式應為“哼鳴”基音和“關閉”方式。

不管男人女人想唱好高音，一、天生有個好嗓子。二、還要經過後天的努力和學習，二者相輔相成，缺一不可，才能唱好高音部分的歌曲。

我們唱歌時的呼吸是比較深的腹式呼吸法，吸氣要吸到腰的周圍，然後利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。每一次的呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，抑揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的發生要用到，！而不是肌肉去發音！

一般自學者練習高音的方法：

◆ 清晨自然發聲練習（中低音）

◆ 三大輔助練習缺一不可（輕聲、假唱、哼鳴）

◆ 先從低音開始練，最好不要從“嗚”母音開始練高音。

◆ 自然音域練好了，再練非自然音域。

◆ 切勿用力叫喊。

當練習到一定得階段，我們開始學會控制氣息後，當我們在演唱時，就不會出現破音，在加上情感渲染，就能很好的表現一首歌的感情！

對於一個初學聲樂的男高音來說,用正確的方法唱好中低聲區,是解決高音的前提。而這個“正確”方法的概念,就是首先要在中低聲區“開啟咽喉”去練唱,這是唱好高音的基本功。但有些初學者卻往往弄不清“高”與“低”這對矛盾統一體關係。他們往往“求成”心切,不願在中低聲區下功夫,缺乏牢靠的在中低聲區練習“放下喉嚨開啟喉嚨”的正確共鳴狀態的歌唱體驗。一開始學習就盲目地爬高音,唱大作品。這樣的學習者雖然每天努力地練聲練唱,由於方法不得當,聲音總顯得蒼白緊張,稍遇高音便變成喊叫。這樣練的後果,不但練不出優美輝煌的高音,反而養成許多擠卡的毛病,甚至把嗓子唱壞。

一、在中低聲區“放下喉嚨開啟咽”是唱好高音的基礎

男高音初學者應首先在這種狀態下在中低聲區，這一段音域去體會開啟咽喉的感覺。這種開啟咽喉的感覺，正如聲樂教師們譬喻為的“半打哈欠”的狀態。重要的是要體會這種“半打哈欠”狀態喉是自然放下的，後咽部在這種狀態下是上下開啟的,下巴這時也是放鬆收回的,而這幾點又恰恰與歌唱時的共鳴狀態相吻合。男高音初學階段,最好帶著這種狀態,用下行音階唱u或mao音進行練習更有利於喉嚨的放下和咽部的開啟。

二、用“反向著力聯想”解決換聲點的過渡

男高音演唱的一大難點在中低聲區向高音的轉換過渡,也可稱為“胸腔”、“喉咽腔”共鳴向“頭腔”共鳴的過渡,這個換聲點一般在”f藝音左右。“換聲點”對一些男高音來說解決起來比較困難,特別是中低聲區較寬闊的男高音向高音區過渡會更感覺困難些。要想把“換聲點”唱好,首先應在第一階段“半打哈欠”放下喉嚨開啟咽的基礎上採用“反向著力聯想”來解決“七”“下”共鳴過渡這對矛盾。男高音在唱C`一e2這段音域時,雖然採用以“胸腔”“喉咽腔”為主的共鳴狀態,但萬萬不可只想喉咽部而忽略了“鼻咽腔”的存在,一定要注意在喉穩定、咽部開啟的基礎上把聲音的位置多往上想一想,要帶著“鼻咽腔”共鳴去練唱,要感覺到鼻樑眉心處“高泛音”共鳴的存在。這種唱“低”想“高”“反向聯想”的效果會使中低聲區更具有明亮“色彩”,更有“穿透力”和“金屬音色”,同時也為“換聲點”後的以“頭腔”“鼻咽腔”為主的共鳴狀態做好鋪墊,使中聲區和高聲區音色銜接自如。如演唱義大利歌曲《重歸蘇蓮託》開始的前半句。

開啟後用高泛音共鳴把這前半句唱好非常重要,它直接關係到後半句”音色的統一和銜接。

三、關於聲音的“靠前”與“靠後”

在男高音的教學與歌唱中,有人主張聲音“靠前”,有人主張聲音“靠後”,並常為此爭論不休。這個問題,除存在人們對聲音的審美差別外,還有一個在共鳴運用中對方法和效果的認識問題。一個出色的男高音演唱時給觀眾留下的印象,往往是聲音通暢,穿透力強,明亮靠前,這一點恐怕是多數人的共識。而問題恰恰出在尋找這種“美”的“靠前”聲音效果的過程中所產生的認識誤差。有些初學者,在聽了著名男高音歌唱家的演唱後,便認為漂亮的男高音音色非“靠前”去尋找而無出路。於是在練唱中,一味追求“靠前”,久而久之,大師們漂亮的高音不但沒能找到,反而把自己的嗓音弄得又擠又卡,甚至把聲帶唱壞。而另一種情況是,當聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時,又盲目地模仿,把聲音盡力往下壓,這樣當然也唱不出漂亮的男高音音色。

以上兩種傾向,都走了極端,甚至可以說是知其然不知其所以然。這樣必然會產生“靠前”“靠後”之爭,得不到良好的效果。男高音具有穿透力的明亮音質的得來，是以開啟咽喉、聲音暢通為基礎的。“靠前”“靠後”只是共鳴需要和生理動作的一種感覺,應把二者看為相輔相成的一個整體,不能只盯著一點而不顧其它。在感覺上,開啟咽腔,應該說是靠後的動作,但如果不顧聲音共鳴的整體走向,把聲音僅停留在喉咽部,那將產生沉悶的感覺，明亮的男高音音色便無從談起。為此,正確地認識聲音的走向,在男高音歌唱中佔有舉足輕重的位置。

聲音自聲帶發出經開啟喉咽腔,應繼續向上流動,這時,整個後咽部起橋樑和潤色的作用。它能有效地把喉咽腔和鼻腔連線起來。所以男高音後咽部必須站定,把來自喉咽腔的聲音向鼻咽腔傳導反射,以引起頭腔鼻咽腔共鳴。只有這樣,才能得到上下貫通、穿透力強、色彩明亮、靠前的男高音音色。而這種音色的獲得,是離不開喉咽腔的開啟,離不開後咽部的站定,離不開鼻咽腔的高位釋放的(指高泛音共鳴)。