歌劇的組成 一、宣敘調（獨唱）： 宣敘調對歌劇的情節和活動作必要解釋的歌曲。它的特點是以歌唱風格模仿講話的自然起伏，其節奏按語言的節奏進行，它經常採取快速臺詞和“饒口令”般的同音反覆的旋律方式，用“連炮珠”式的對話形式在劇中造成緊張的戲劇性。 如：羅西尼《塞維利亞的理髮師》中費加羅上場時的一段喧敘調《請大家讓開，城裡當差的來了！》 二、詠歎調（獨唱）： 詠歎調在歌劇中一般是帶有深厚情感的抒情歌曲。它是塑造歌劇中人物形象的主要手段。它能使在劇情發展中積累起來的緊張情緒得到放鬆,是整個歌劇中最激動人心的部分。一首詠歎調，由於本身的美，甚至在脫離劇情時也有感染力。許多詠歎調都為那些從沒看過這些歌劇的所熟知。 如：普契尼《蝴蝶夫人》中的女主角巧巧桑面對著大海，所唱出的詠歎調《啊，明朗的一天》 三、重唱： 歌劇中的重唱包括二重唱、三重唱、四重唱、五重唱、六重唱、七重唱。在同一重唱中，不同的角色各自傾訴自己的情感，重唱的獨特性質就是同時表達幾種形成對比的情感。音樂把這些情感結合在一個藝術整體之中。 如：威爾弟的歌劇《茶花女》中阿爾弗雷德和薇奧萊塔的二重唱:《幸福的一天》： 四、合唱：在歌劇中經常與獨唱連在一起,也可在群眾場面中單獨發揮作用。它可表現多變的音樂戲劇性。 如：威爾第的歌劇《遊吟詩人》中，吉普賽人揮舞鐵錘打鐵時所唱的《鐵鑽合唱》 如：比才《卡門》中卡門的一段詠歎調《愛情象一隻幸福的鳥》就是獨唱與合唱的結合。 五、芭蕾舞：在歌劇的大場面中經常出現,特別是正歌劇和民族歌劇中。 六、管絃樂：擔任歌劇伴奏,為不同的場景奠定情緒、創造氣氛。在序曲、幕前曲、間奏曲的結束曲中,樂隊是獨立發揮作用的。 七、歌劇指令碼：必需給劇本譜寫音樂創造條件。