為什麼一定要愛傳統戲？愛什麼，不是哪個人設計好的，順其自然不行嗎？你把流行歌，民歌，原生態，西方樂，地方戲，一古腦全推到世人面前，讓大眾挑選不好嗎？如果某個藝術不受歡迎，那是自找的，說明你脫離了群眾基礎，就說明作者沒有釆風，沒下基層，曲高和寡，同群眾喜好離得太遠，你看看京劇，到現在長盛不衰；浙江越劇，年輕人，小孩喜歡的越來越多，方興未艾，一個城市越劇沙龍40個50個。說明了什麼？建議你們去調查問卷一下吧。

現在年輕人喜歡戲曲藝術的越來越少，一方面是現在網路文化的影響，這是主要方面，另一方面就是宣傳的力度不夠。早些年曲藝類電視節目有很多，現在都沒有幾個，農村，社群有劇團演出的也越來越少。要想振興戲曲文化，我覺得做好兩個方面就行了，第一加大宣傳力度，第二創新藝術作品。

說真的，以前看戲臺下邊觀眾的時候，真覺得戲曲好像只有老人才聽，還記得有次在車上，被取笑老齡化嚴重‘是因為有我這樣過老年生活的人’，其實無非是感覺看戲曲是老年人的專利，而年輕人就該看積極向上的，響應潮流的東西，但我認為西區是中國一代又一代潮流的產物，看戲曲只會讓我們越活越年輕，不會因為看戲曲的而加重“老齡化”。經過這些事，真心讓我感覺戲曲沒落了，沒年輕人去看了，即使有也會被當作另類看待，但在20年，真的讓我改觀了這一看法，因為我開始刷快手看抖音，逐漸認識到看戲曲的年輕人不在少數，他們也懷有一顆熾熱的心，他們可以在一起組群進行激烈的討論，他們在群裡發自己的唱段，然後互相進行點評，這種氛圍是在不要太好，在大劇院裡也可以看見大學生等諸多學子，戲曲始終未曾沒落過，也從來不缺一批批年輕人喜歡。

有點跑題了哈，唱腔，無論哪個劇種，首先強調的便是傳承，傳承高於一切，唱腔必須依賴這個劇種，不可取其筋骨 早就四不像；其二應是內容，戲曲傳揚的都是積極向上的人生觀，內容必須緊湊，充實，這就要靠編劇的能力了；其三是演員，演戲演戲，便要依靠演員的表演能力，將角色用自己的表演，生動形象地展現給觀眾；在一個便是要作曲，如同第一條，不可脫離劇種根骨，與情節貼近。