散文要抓住線索，理清作者思路，準確把握文章的立意。 結構是文章的骨架，線索是文章的脈絡，二者是緊密聯絡的。抓住散文中的線索，便可對作品的思路瞭然於胸，不僅有助於理解作者的寫作意圖，而且也是對作者謀篇佈局本領的鑑賞，從而透過散文的“形散”的表象抓住其傳神的精髓，遵循作者的思路，分析文章的立意。
散文的篇幅一般不長，形式自由，能廣泛、及時地反映社會，不要求有完整的情節和人物形象，可以採用敘述、描寫、抒情、議論等藝術手法。一種文學體裁,包括雜文、隨筆、遊記等
散文主要分敘事性散文，抒情散文和哲理散文。
散文的結構作為一種由生活事件各個部分組成的整體存在形態，具有共時和歷時的雙重秉性，表層結構和潛在結構的多重語義。散文結構不應僅僅指文章的外部組織方式，而應是創作主體的意識、情感、思想，特別是獨特的生命體驗轉化為物質形態的一種“有意味的形式”。優秀的散文作品所呈現出來的結構形態，總是主觀和客觀的結合、外部和內部的圓融，規範和獨創的和諧。所以，無論是建構散文的詩學理論，還是研究現代散文的主要構成因素，都不能迴避散文的結構。
縱觀上世紀90年代以來的散文結構，我們看到，形式結構和情節結構的散文仍然佔著相當的比重。也就是說，有不少散文仍遵循傳統的文章做法來結構散文，或圍繞某個事件組織材料，或採用線索串珠式將一些生活片段連綴在一起，或用某個具有象徵意義的物象串起一系列人事，鋪陳而成文章。這類散文的共同特徵是講究開頭和結尾、中段有照應、有伏筆，整篇作品起承轉合、曲折有致、嚴謹精巧。應當承認，側重於形式結構和情節結構的散文由於一般來說篇幅較短，加之主題集中，表意清晰，結構易於把握，因此這類散文頗受到上了年紀的讀者特別是中學教師的歡迎，但在肯定這類散文的同時也應看到，這類散文的結構畢竟是一種側重於外在層面的“線性結構”或“常規結構”，因此它不是我的研究的重點。我的研究重點是超越“線性結構”和“常規結構”的情緒結構，心理結構、意象結構和寓言群落結構。在我看來，這是一種更高級別的結構。
這些結構的表現形態：1） 情緒結構 2） 意識結構 3） 意象結構 4） 寓言結構
散文要抓住線索，理清作者思路，準確把握文章的立意。 結構是文章的骨架，線索是文章的脈絡，二者是緊密聯絡的。抓住散文中的線索，便可對作品的思路瞭然於胸，不僅有助於理解作者的寫作意圖，而且也是對作者謀篇佈局本領的鑑賞，從而透過散文的“形散”的表象抓住其傳神的精髓，遵循作者的思路，分析文章的立意。
散文的篇幅一般不長，形式自由，能廣泛、及時地反映社會，不要求有完整的情節和人物形象，可以採用敘述、描寫、抒情、議論等藝術手法。一種文學體裁,包括雜文、隨筆、遊記等
散文主要分敘事性散文，抒情散文和哲理散文。
散文的結構作為一種由生活事件各個部分組成的整體存在形態，具有共時和歷時的雙重秉性，表層結構和潛在結構的多重語義。散文結構不應僅僅指文章的外部組織方式，而應是創作主體的意識、情感、思想，特別是獨特的生命體驗轉化為物質形態的一種“有意味的形式”。優秀的散文作品所呈現出來的結構形態，總是主觀和客觀的結合、外部和內部的圓融，規範和獨創的和諧。所以，無論是建構散文的詩學理論，還是研究現代散文的主要構成因素，都不能迴避散文的結構。
縱觀上世紀90年代以來的散文結構，我們看到，形式結構和情節結構的散文仍然佔著相當的比重。也就是說，有不少散文仍遵循傳統的文章做法來結構散文，或圍繞某個事件組織材料，或採用線索串珠式將一些生活片段連綴在一起，或用某個具有象徵意義的物象串起一系列人事，鋪陳而成文章。這類散文的共同特徵是講究開頭和結尾、中段有照應、有伏筆，整篇作品起承轉合、曲折有致、嚴謹精巧。應當承認，側重於形式結構和情節結構的散文由於一般來說篇幅較短，加之主題集中，表意清晰，結構易於把握，因此這類散文頗受到上了年紀的讀者特別是中學教師的歡迎，但在肯定這類散文的同時也應看到，這類散文的結構畢竟是一種側重於外在層面的“線性結構”或“常規結構”，因此它不是我的研究的重點。我的研究重點是超越“線性結構”和“常規結構”的情緒結構，心理結構、意象結構和寓言群落結構。在我看來，這是一種更高級別的結構。
這些結構的表現形態：1） 情緒結構 2） 意識結構 3） 意象結構 4） 寓言結構