目前比較靠譜的錄製電吉他的方法大概分為四種。1:琴透過di盒直接進去音效卡，在工作站軟體（如cubase,pro tools）中插入軟體效果器，如bias fx等等，這類效果器還是蠻多的，而且音色也還可以，你可以去找屬於這種數字裝置的音色，但如果非要去和真實箱頭出來的聲音做比較，還是有不小差距的，尤其是做做混音的階段和用大音箱用大音量播放時，差距很明顯。但好處也是很明顯的，你可以在後期時隨時調整吉他音色。2:琴透過效果器，箱體模擬器以後再進入音效卡，現在箱體模擬的IR檔案也很多，也有很多不錯的，比如two notes,AMT等等。缺點是箱體模擬仍然無法和真實音箱的真實感相比，但一般來說比上面說的軟體效果器裡面帶的箱體模擬功能要好。3:re-amp:吉他透過di盒進音效卡錄入幹聲訊號，再由音效卡輸出，透過reamp轉換器接入音箱頭，聲音經過箱頭的音色塑型，透過真實的箱體播放出來，再用話筒拾音錄入軟體。這樣做的好處是十分明顯的，聲音即有了真實音箱的感覺，又可以透過改變話筒位置和箱頭設定來改變音色。缺點是需要有不錯的聲學空間，和其他不錯的硬體裝置，如箱頭箱體，話筒，話放，音效卡等，都會對成品產生很大影響。但這種錄音方式，在我實操金屬類錄音時，音色還是不如吉他直接進箱頭的感覺，至於為什麼我現在也說不好。4:最傳統的方式，電吉他進箱頭，話筒拾音。優點，這種音色應該還是目前最真實，最好聽的，缺點呢，對錄音師，樂手，錄音環境，錄音裝置都有比較高的要求。–––––華麗分割––––但並不代表用軟體效果器出來的聲音就一定比真音箱實錄要差。主要還是看1:是否真的需要真實音箱的感覺？其實現在很多音樂已經不需要音箱的真實感了2:錄音師（或你自己）對音色的理解和認識3:操作水準一個有多年錄音經驗的，熟悉各種音色，對硬體軟體都玩的門清的吉他手或錄音師，無論用哪種方式，都能製作出來不錯的聲音。裝置與方法沒有絕對的好與壞，關鍵看人。至於怎麼變得更好，其實很簡單，也很殘酷，多琢磨，多實踐，多看，多練，再加上時間。理論上說的再天花亂墜，沒有實操經驗，一切都是白搭！@張毅非 @陳明 @莫若銘 @夢旅十方 @dyingflames
目前比較靠譜的錄製電吉他的方法大概分為四種。1:琴透過di盒直接進去音效卡，在工作站軟體（如cubase,pro tools）中插入軟體效果器，如bias fx等等，這類效果器還是蠻多的，而且音色也還可以，你可以去找屬於這種數字裝置的音色，但如果非要去和真實箱頭出來的聲音做比較，還是有不小差距的，尤其是做做混音的階段和用大音箱用大音量播放時，差距很明顯。但好處也是很明顯的，你可以在後期時隨時調整吉他音色。2:琴透過效果器，箱體模擬器以後再進入音效卡，現在箱體模擬的IR檔案也很多，也有很多不錯的，比如two notes,AMT等等。缺點是箱體模擬仍然無法和真實音箱的真實感相比，但一般來說比上面說的軟體效果器裡面帶的箱體模擬功能要好。3:re-amp:吉他透過di盒進音效卡錄入幹聲訊號，再由音效卡輸出，透過reamp轉換器接入音箱頭，聲音經過箱頭的音色塑型，透過真實的箱體播放出來，再用話筒拾音錄入軟體。這樣做的好處是十分明顯的，聲音即有了真實音箱的感覺，又可以透過改變話筒位置和箱頭設定來改變音色。缺點是需要有不錯的聲學空間，和其他不錯的硬體裝置，如箱頭箱體，話筒，話放，音效卡等，都會對成品產生很大影響。但這種錄音方式，在我實操金屬類錄音時，音色還是不如吉他直接進箱頭的感覺，至於為什麼我現在也說不好。4:最傳統的方式，電吉他進箱頭，話筒拾音。優點，這種音色應該還是目前最真實，最好聽的，缺點呢，對錄音師，樂手，錄音環境，錄音裝置都有比較高的要求。–––––華麗分割––––但並不代表用軟體效果器出來的聲音就一定比真音箱實錄要差。主要還是看1:是否真的需要真實音箱的感覺？其實現在很多音樂已經不需要音箱的真實感了2:錄音師（或你自己）對音色的理解和認識3:操作水準一個有多年錄音經驗的，熟悉各種音色，對硬體軟體都玩的門清的吉他手或錄音師，無論用哪種方式，都能製作出來不錯的聲音。裝置與方法沒有絕對的好與壞，關鍵看人。至於怎麼變得更好，其實很簡單，也很殘酷，多琢磨，多實踐，多看，多練，再加上時間。理論上說的再天花亂墜，沒有實操經驗，一切都是白搭！@張毅非 @陳明 @莫若銘 @夢旅十方 @dyingflames