我覺得不會，我自己就是一個例子，作為一個90後，在我的內心當中火影忍者在鳴人和雛田走入婚姻的殿堂那一刻就已經完結了。後面的《博人傳》也大概看了一下，感覺劇情和人物設定上面都存在著很多照搬《疾風傳》的問題。首先是人物
就從配角上說吧，鹿臺完全繼承了父親鹿丸的高智商和相對沉穩的個性，我活脫脫的看到了第二個鹿丸，我很想問一句他難道不能多少繼承一些手鞠的東西嗎，哪怕是忍術也好。梅塔爾貫徹了李洛克的青春；蝶蝶繼承了丁次的體型忍術以及愛吃的嗜好......再看看主角博人，博人當然不是完全繼承鳴人的東西，甚至連他使用的螺旋丸都有了變化，但是這更讓我覺得在忍術造詣上另一個佐助出現了，一個沒有寫輪眼的佐助。小小年紀短時間內學會了老爸年少時每日每夜訓練最後還要依靠影分身才能施展的螺旋丸，並且還做了最佳化，即便是這個丸子一開始的時候並不大。要知道螺旋丸是四代火影所創造的A級的忍術，要讓它產生變化那就是S級的忍術了。而從夥伴的聚集能力和性格上來看，博人也沒有跳出鳴人的影子，只是少了他父親從小孤獨然後努力想要得到別人認可這一過程，而且同樣是在火影雕像上塗油漆想引起注意的小鬼。博人大概就是鳴人和佐助的綜合體吧。其次是角色的設定
當你看到木葉丸帶隊小七班帶隊做任務打BOSS的那一刻，你是否覺得卡卡西又出現了？這就是角色設定上給人帶來的定式思維，《博人傳》在一些角色設定上也始終沒能跳出《疾風傳》。佐助變成了遊歷的自來也的設定，為維護村子的穩定獨自在外完成著各種S級的任務，併成為了主角的導師；李洛克也還是邁特凱；志乃的設定像極了伊魯卡。再次是劇情設定上
還是一個少年在火影雕像上圖油漆的開場，我們似乎覺得那個少年又回來了；還是第一次第七班外出任務就遇到了忍者；還是同樣的中忍考試時出了大事。大筒木一族的入侵就像大蛇丸帶著他的音忍宣佈我又回來了一樣。只不過這一次火影差點戰死而沒有戰死，只是這一次自來也設定的佐助及時出手幫了大忙。不過這些片面的改動對於劇情設定上來說絕不是救死扶傷，最多算是錦上添花。或許是《疾風傳》太過經典影響力太大，《博人傳》在很多設定上難以跳出來展示更多新的好的情節內容和人物來吸引讀者的注意力，讓讀者覺得有它非常獨到的地方。我始終覺得《博人傳》是活在《疾風傳》影子下的一部作品，難以相提並論更無法超越後者。也許我的分析也存在許多的不足，這大概是我並沒有太過仔細的去關注《博人傳》，因為我已無法像追《疾風傳》一樣去追它了。
我覺得不會，我自己就是一個例子，作為一個90後，在我的內心當中火影忍者在鳴人和雛田走入婚姻的殿堂那一刻就已經完結了。後面的《博人傳》也大概看了一下，感覺劇情和人物設定上面都存在著很多照搬《疾風傳》的問題。首先是人物
就從配角上說吧，鹿臺完全繼承了父親鹿丸的高智商和相對沉穩的個性，我活脫脫的看到了第二個鹿丸，我很想問一句他難道不能多少繼承一些手鞠的東西嗎，哪怕是忍術也好。梅塔爾貫徹了李洛克的青春；蝶蝶繼承了丁次的體型忍術以及愛吃的嗜好......再看看主角博人，博人當然不是完全繼承鳴人的東西，甚至連他使用的螺旋丸都有了變化，但是這更讓我覺得在忍術造詣上另一個佐助出現了，一個沒有寫輪眼的佐助。小小年紀短時間內學會了老爸年少時每日每夜訓練最後還要依靠影分身才能施展的螺旋丸，並且還做了最佳化，即便是這個丸子一開始的時候並不大。要知道螺旋丸是四代火影所創造的A級的忍術，要讓它產生變化那就是S級的忍術了。而從夥伴的聚集能力和性格上來看，博人也沒有跳出鳴人的影子，只是少了他父親從小孤獨然後努力想要得到別人認可這一過程，而且同樣是在火影雕像上塗油漆想引起注意的小鬼。博人大概就是鳴人和佐助的綜合體吧。其次是角色的設定
當你看到木葉丸帶隊小七班帶隊做任務打BOSS的那一刻，你是否覺得卡卡西又出現了？這就是角色設定上給人帶來的定式思維，《博人傳》在一些角色設定上也始終沒能跳出《疾風傳》。佐助變成了遊歷的自來也的設定，為維護村子的穩定獨自在外完成著各種S級的任務，併成為了主角的導師；李洛克也還是邁特凱；志乃的設定像極了伊魯卡。再次是劇情設定上
還是一個少年在火影雕像上圖油漆的開場，我們似乎覺得那個少年又回來了；還是第一次第七班外出任務就遇到了忍者；還是同樣的中忍考試時出了大事。大筒木一族的入侵就像大蛇丸帶著他的音忍宣佈我又回來了一樣。只不過這一次火影差點戰死而沒有戰死，只是這一次自來也設定的佐助及時出手幫了大忙。不過這些片面的改動對於劇情設定上來說絕不是救死扶傷，最多算是錦上添花。或許是《疾風傳》太過經典影響力太大，《博人傳》在很多設定上難以跳出來展示更多新的好的情節內容和人物來吸引讀者的注意力，讓讀者覺得有它非常獨到的地方。我始終覺得《博人傳》是活在《疾風傳》影子下的一部作品，難以相提並論更無法超越後者。也許我的分析也存在許多的不足，這大概是我並沒有太過仔細的去關注《博人傳》，因為我已無法像追《疾風傳》一樣去追它了。