漢代鏡類的工藝是歷史上的巔峰，後世的唐宋元明清都遠遠不極，漢鏡論銘文鏡.規矩鏡等等都是極品，那種細滑就像用現代最先進的機床加工出來一樣，特別是頭模，拿在手上看都有一種滿足感。

中國青銅鏡起源於齊家文化，經商周時期的孕育，在戰漢時期達到第一個高峰，唐代是銅鏡製造的第二個高峰期。在青銅鏡藝術的百花園裡，漢代透光鏡是一朵奇葩。

青銅鏡有兩面，正面磨光以照容，背面鑄造或嵌刻花紋圖案以裝飾。由於銅鏡的金屬材質，它是不可能透過光線的。而漢代透光鏡的神奇之處是以光線照在光亮的鏡面之上，反射出的不僅是光斑，其中含有鏡背所鑄紋飾。這種神奇的光效應，恰似光線可以穿透青鏡身，故曰透光鏡。

這種透光鏡的原理在歷史上是一個謎。宋代著名科學家沈括在［夢溪筆談］中推測其成因系鏡背紋飾厚薄不均勻，在澆鑄冷卻過程中產生差異而致“鏡面隱然有跡，所以於光中現”。這個推斷，在九百多年後得到科學證實，具體資料有興趣者可以百度一下，這裡恕不贅言。

值得強調的是，透光鏡的出現是中國青銅鑄造史上的一個奇蹟，一抹餘暉。它是出現在特定的社會條件和技術條件下的。如果不是青銅器在戰漢時期走下禮器兵器的神壇，進入生活用品領域，透光鏡就不會出現；如果沒有恰到好處的青銅成分配比，沒有恰到好處的銅鏡大小、厚薄、反光度，透光鏡也不會出現。

筆者曾參觀多家海外博物館，包括紐約大都市博物館，巴黎羅浮宮及土耳其博多家博物館，仔細觀察過早期西方青銅鏡。和中國青銅鏡相比，差別最大的是西方銅鏡鏡背紋飾均為鏨刻而非澆鑄，加上鏡體較大且均帶柄，與透光鏡相去甚遠，自然不可能透光了。

根據現有資料推斷，透光效應並非最初設計產生的，應該是一些特定大小的銅鏡出現的“透光”效果被人發現進而複製，因而推而廣之。出土的有“見日之光，天下大明”銘文的漢鏡相當多，並非每面都能透光，例如筆者藏有西漢見日之光鏡（徑6.8釐米），就不能透光。但一般的透光鏡均在6-8釐米大小，正適合手握照容。也許最初透光效果的發現，就是某位麗人手持銅鏡，對光把玩時發現的呢。

漢朝透光鏡的神奇之處是Sunny照在鏡子上，會把鏡子背面的花紋和字反映在牆上，分毫不差。我們只有感嘆古代能工巧匠，製作出這樣的鬼斧神工。