巴揚和鍵盤式手風琴都屬於鍵盤類和聲樂器，所以也特別適合伴奏，也是演奏者需掌握的必備技巧。
“即興伴奏”顧名思義為，“立刻馬上信手拈來”臨場發揮進行伴奏。但凡能“即興伴奏”的，一定是手風琴演奏技能達到一定程度和掌握了基礎的和聲知識等。但能即興伴奏的，並不是一蹴而就的，是來自於長年累月的艱苦練習和演出實踐。
那麼如何達到基本的“即興伴奏”的水準呢？一，能熟練讀譜，當以首調識譜法為首選，因為首調讀譜唱出的是該調性的主旋律，目前也是大眾化習慣的識譜法，一般都是簡譜。二，左右手要熟練掌握各首調調性的音階和各調性的和絃的演奏，熟練掌握一般各節奏形式的演奏方法。三，會識別樂曲的基本大小調式，如大調中心音是“1”，小調中心音是“6”等常識。四，要懂得一般大、小和絃屬性結構，知曉正三和絃是各調式的主和絃這個要點。五，除了左右手能有機和諧的演奏外，亦要掌握基本的右手和絃轉位和和絃換指的演奏技巧。（圖為手風琴左手常用節奏型）
我總結了幾種基本伴奏方法。一，能使用和絃伴奏的儘量使用，特別是樂曲的前奏、結尾及長段音處，這會給被伴奏者更厚實的感覺，單音演奏是起不到小樂隊的作用和氣氛的，也枉為了手風琴是和聲樂器的作用。二，根據樂曲節奏來配伴奏:1，伴奏進行曲或鏗鏘有力樂曲時，左手根音和和聲音可同時短促有力的按彈，同時結合右手和絃進行節奏型的演奏。2，伴奏活潑、歡快、輕巧的節奏型樂曲時，左手常用伴奏方法是三角bs，右手多可採用頓音及和聲節奏型加旋律伴奏。3，伴奏抒情樂曲時，左手根音長按，按和絃鍵要短促輕巧，右手儘量長按和絃演奏。4，要會在樂曲的長段音處加奏連線過渡音（間奏），以引導被伴奏者順利到高音及高潮點，當然，在樂句間連線處都可加奏連線音，不但能給伴奏增加色彩更給被伴奏者一個極好的襯托。這俗稱叫伴奏“加花”。5，伴奏是襯托，忌諱從頭到尾演奏旋律，可根據歌曲特點用節奏型加旋律形式伴奏，能用副旋律、分解和絃即興伴奏的是最棒的了。6，即興伴奏時，一般可採用歌曲的結尾作為前奏曲，因為結尾的音往往是歌曲的主音。
我以為，即興伴奏的技能是需要掌握的，以備不時之需。但伴奏也是一門獨有的藝術，要把伴奏發揮的更好，事先準備和練習是免不了的。
永遠記住，伴奏者是配角，主角是被伴奏者。無論是給演唱者或獨奏者伴奏時，是起到一個配合、烘托、協助被伴奏者達到淋漓精緻的發揮是伴奏是該起得作用，這也是伴奏作為一門獨有藝術的魅力所在。
巴揚和鍵盤式手風琴都屬於鍵盤類和聲樂器，所以也特別適合伴奏，也是演奏者需掌握的必備技巧。
“即興伴奏”顧名思義為，“立刻馬上信手拈來”臨場發揮進行伴奏。但凡能“即興伴奏”的，一定是手風琴演奏技能達到一定程度和掌握了基礎的和聲知識等。但能即興伴奏的，並不是一蹴而就的，是來自於長年累月的艱苦練習和演出實踐。
那麼如何達到基本的“即興伴奏”的水準呢？一，能熟練讀譜，當以首調識譜法為首選，因為首調讀譜唱出的是該調性的主旋律，目前也是大眾化習慣的識譜法，一般都是簡譜。二，左右手要熟練掌握各首調調性的音階和各調性的和絃的演奏，熟練掌握一般各節奏形式的演奏方法。三，會識別樂曲的基本大小調式，如大調中心音是“1”，小調中心音是“6”等常識。四，要懂得一般大、小和絃屬性結構，知曉正三和絃是各調式的主和絃這個要點。五，除了左右手能有機和諧的演奏外，亦要掌握基本的右手和絃轉位和和絃換指的演奏技巧。（圖為手風琴左手常用節奏型）
我總結了幾種基本伴奏方法。一，能使用和絃伴奏的儘量使用，特別是樂曲的前奏、結尾及長段音處，這會給被伴奏者更厚實的感覺，單音演奏是起不到小樂隊的作用和氣氛的，也枉為了手風琴是和聲樂器的作用。二，根據樂曲節奏來配伴奏:1，伴奏進行曲或鏗鏘有力樂曲時，左手根音和和聲音可同時短促有力的按彈，同時結合右手和絃進行節奏型的演奏。2，伴奏活潑、歡快、輕巧的節奏型樂曲時，左手常用伴奏方法是三角bs，右手多可採用頓音及和聲節奏型加旋律伴奏。3，伴奏抒情樂曲時，左手根音長按，按和絃鍵要短促輕巧，右手儘量長按和絃演奏。4，要會在樂曲的長段音處加奏連線過渡音（間奏），以引導被伴奏者順利到高音及高潮點，當然，在樂句間連線處都可加奏連線音，不但能給伴奏增加色彩更給被伴奏者一個極好的襯托。這俗稱叫伴奏“加花”。5，伴奏是襯托，忌諱從頭到尾演奏旋律，可根據歌曲特點用節奏型加旋律形式伴奏，能用副旋律、分解和絃即興伴奏的是最棒的了。6，即興伴奏時，一般可採用歌曲的結尾作為前奏曲，因為結尾的音往往是歌曲的主音。
我以為，即興伴奏的技能是需要掌握的，以備不時之需。但伴奏也是一門獨有的藝術，要把伴奏發揮的更好，事先準備和練習是免不了的。
永遠記住，伴奏者是配角，主角是被伴奏者。無論是給演唱者或獨奏者伴奏時，是起到一個配合、烘托、協助被伴奏者達到淋漓精緻的發揮是伴奏是該起得作用，這也是伴奏作為一門獨有藝術的魅力所在。