你好。

這是一個很有趣的問題。

其實，書籍這一類的成名作，有很多是經過相當長的一段潛伏期的。有的作品甚至作者死後，這部作品才被人發掘出來。

在作者沒出名的時候，可以專心致力於寫作。而且沒出名時生活清貧，接近下層民眾，貼近生活，飽嘗人世間冷暖，思想也比較獨立，容易寫出高質量的作品來。比如吳敬梓、曹雪芹、蒲松齡、巴爾扎克、狄金森等人。

這其中，最典型的就是蒲松齡的《聊齋志異》。

是金子，總會發光的，一本好書，有可能經過幾十年，上百年，人們才發現它的好。好的作品，是經久不衰的，如果為了出名才寫作，那恐怕不會有太大的成就。

眾所周知，羅廣斌、楊益言的《紅巖》成為傳世之作和紅色經典。可是，《紅巖》的出版卻是一波三折。

1958年10月，中國青年出版社社長兼總編輯的朱語今和文學編輯王維玲到四川、雲南考察工作。在成都，他們見到了撰寫反映中美合作所獄中鬥爭文稿的作者羅廣斌、劉德彪、楊益言。

拿到《紅巖》文稿的油印稿，年輕的文學編輯王維玲連夜審讀完。這個時候的《紅巖》，沒有書名，沒有統一的結構，篇與篇之間相互獨立，連草稿都不能算，只是一些素材，和真人真事的敘述。

儘管如此，可貴之處在於，篇篇都是真情實感。

王維玲讓楊益言、羅廣斌重新修改。在度過了無數個苦惱不安的日日夜夜後，楊益言、羅廣斌從真人真事的束縛中跳出來，更大範圍地吸收充實生活素材，大膽想象，精心創作，把散落的生活片段，用一條緊密相連的鏈條串起來，從而成為題材重大、意義深遠的感染力和號召力很強的作品。

1961年12月，《紅巖》正式出版。後來，《紅巖》重印113次，再版2次，總印數超過了1000萬冊。作為紅色經典作品，轟動一時。

《紅巖》後來改編為紅色電影《烈火中永生》，更是家喻戶曉。

成名作是作者的突破，厚積薄發，得到大眾認可的結果。一些作家的成名作，奠定了日後成就的基礎，但也有很多作家日後難以超越自己的成名作。阿城的成名作，有意思，«棋王»成名於1984但我們從«阿城文集»上看，他的許多小說是在1970年代就寫好了。«棋王»«孩子王»佼佼者，就是說，他的成名作是很成熟的作品了。