秦腔，被譽為中國戲曲梆子腔的鼻祖，其用棗木梆子控制唱腔節奏，在演唱的過程中，梆子是非常重要的，因此上梆子的演奏員又被稱為“副鼓手”，或者叫“掌板”。秦腔有六大板式，分別是二六板、慢板、尖板、二導板、帶板和滾板，各種板式的腔體結構和音樂節奏各有特點，而需要梆子控制節奏，梆子控制的這種節奏就是現代音樂所說的音樂節奏，這種音樂節奏包括一板一眼的2/4節奏，一板三眼的4/4節奏，有板無眼的1/4節奏，無板無眼的1/8節奏。演員在演唱的時候，根據各種板式音樂結構的不同來處理唱腔，所謂的吃梆子，就是演員在演唱的過程中不夠腔體結構的節奏。其實，在演唱的過程中，受到各方面因素的影響，即就是專業演員，經常會出現吃梆子的現象，但是對於普通觀眾而言，卻很難發現，其原因在於。戲曲是以歌舞演故事，對於普通觀眾而言，他們主要看到就是故事，因此上來說，他們普遍意義上認為，好的秦腔就是情節是否能夠引人入勝，打動人心。對於他們而言，有這一點就足夠了，至於吃梆子不吃梆子，大多數人根本是搞不明白，只要在演唱過程中，演員的感情到位，引起大家的共鳴，整個演出就是成功的。前面說過，梆子雖然控制節奏，但是梆子做為樂器，其依然是為演員服務的。因此上當演員在演唱的過程中出現吃梆子的現象時，就需要梆子演奏員即使的調整梆子的節奏，來配合演員的演唱，使整體感覺上較為統一，這個過程就叫“倒梆子”。這就是所謂的樂隊要包戲。好的演員，其能夠把控全場節奏，即秦腔演員所說的能夠“壓得住場面”，也就是說，好的演員本身就需要控制節奏，控制樂隊為自己服務，而不是讓樂隊帶著節奏跑。要是那樣的話，人物感情就無法釋放，整個演出就索然無味。秦腔演唱中，又很對技巧性的東西，最愛吃梆子的就是上板、碰梆子、闊梆子等技巧性唱法的時候，其實吃梆子也是演員不願意出現的現象，但是在舞臺上，除了唱，秦腔是一個綜合性的體現，尤其是大段的舞蹈動作後接唱，有些基本功欠缺的演員就會覺得氣力不足，演唱的時候就會感覺氣息不夠，這就造成了吃梆子的主要原因。

會的。吃梆子也叫撩黑板，也叫梆子夯口，即開口咥到板上了，本應是眼。一梆子夯的全亂了，甚到唱的人能叉了氣，打板的摔牙子，拉板胡的閃斷絃，看戲的有時向舞臺上甩半姐磚，後臺拉場燒茶水的還敢踹爐子，疊廂的廂官敢打坷嘮蹬了。因此，秦腔的板眼是很嚴謹的，一點都不能胡擁蔥！這是梆子戲的特點。哎喲！甭提了，秦腔的確是中國戲i劇祖！