雙弦顫滑法及內弦連頓下滑法
在描寫草原奔馬題材的樂曲中，常會有模擬駿馬嘶鳴的段落，如：《戰馬奔騰》、《賓士在千里草原》、《草原新牧民》等。
模擬駿馬嘶鳴有兩種方法：一種是雙弦顫滑法，其奏法是：將右手中指放於弓外，與食指一起勾壓弓杆，使弓杆摩擦外弦，同時用無名指向裡勾弓毛，使之摩擦內弦，由此來演奏雙弦；或以中指和無名指彎曲，向下（向琴筒方向）勾壓弓毛，將弓毛壓成扁狀，使其能同時摩擦內外兩弦，以此來演奏雙弦，這兩種奏法由演奏者自擇。演奏時以右手拉奏雙弦，左手於極高把位，用一、三指做三度顫指下滑音，這種方法要注意的是：
①弓毛貼弦要緊，發音須略帶噪聲；
②左手向低把位顫滑的速度不要過快，幅度也不需太大，顫滑的同時手指還可快速地上下抖動，此方法一般用來模擬群馬的嘶鳴。
另一種是內弦連頓下滑法。其奏法是：左手二指或三指由高把位以一個上滑音滑至極高音，右手中指和無名指向裡緊勾弓毛，貼緊內弦，在左手上滑的同時由中弓拉至弓尖；接著左手作小幅度的下滑音，右手配合以內弦推弓的快速連頓弓。演奏時注意右臂需要保持較為緊張的狀態，弓毛一定要緊貼琴絃，以發出「格、格、格……」的噪聲，這樣才能奏出逼真的效果，這種方法通常用來模擬單匹馬的嘶鳴聲。在樂曲中，這兩種奏法可單獨使用，也可組合起來使用，其舞臺演出效果非常好。
《狂野飛駿圖》是陳軍新近創作並演奏的一首二胡獨奏曲。該曲以濃彩重抹的潑墨畫卷，描繪了遊牧民族的狂野以及萬馬奔騰的雷霆之勢，就像一大杯烈酒灌喉，給人以無比酣暢震撼的感覺。該曲有別於傳統二胡曲，由銅管、木管及多重打擊樂器等管絃樂隊伴奏，營造出強烈的音效動感，使一向感覺柔弱的二胡表現出了十足陽剛的性格。
用“和絃”奏駿馬嘶鳴
二胡中的“和絃”胡友們可能都知道，但在實際運用中並不多見，最近與朋友的一次交流中，探討了馬叫的方法，感覺用“和絃”演奏更為逼真，方法如下：
1.拉弓，此時不用“和絃”，左手從外弦中部快速下滑至高音區；
2.推弓，此是用“和絃”，即：以弓杆擦外弦，弓毛擦內弦，左手用“壓移”的方法，從下把位往上移，最後一聲猛的上滑即成。
3.在推弓時用的方法有點象頓弓。
雙弦顫滑法及內弦連頓下滑法
在描寫草原奔馬題材的樂曲中，常會有模擬駿馬嘶鳴的段落，如：《戰馬奔騰》、《賓士在千里草原》、《草原新牧民》等。
模擬駿馬嘶鳴有兩種方法：一種是雙弦顫滑法，其奏法是：將右手中指放於弓外，與食指一起勾壓弓杆，使弓杆摩擦外弦，同時用無名指向裡勾弓毛，使之摩擦內弦，由此來演奏雙弦；或以中指和無名指彎曲，向下（向琴筒方向）勾壓弓毛，將弓毛壓成扁狀，使其能同時摩擦內外兩弦，以此來演奏雙弦，這兩種奏法由演奏者自擇。演奏時以右手拉奏雙弦，左手於極高把位，用一、三指做三度顫指下滑音，這種方法要注意的是：
①弓毛貼弦要緊，發音須略帶噪聲；
②左手向低把位顫滑的速度不要過快，幅度也不需太大，顫滑的同時手指還可快速地上下抖動，此方法一般用來模擬群馬的嘶鳴。
另一種是內弦連頓下滑法。其奏法是：左手二指或三指由高把位以一個上滑音滑至極高音，右手中指和無名指向裡緊勾弓毛，貼緊內弦，在左手上滑的同時由中弓拉至弓尖；接著左手作小幅度的下滑音，右手配合以內弦推弓的快速連頓弓。演奏時注意右臂需要保持較為緊張的狀態，弓毛一定要緊貼琴絃，以發出「格、格、格……」的噪聲，這樣才能奏出逼真的效果，這種方法通常用來模擬單匹馬的嘶鳴聲。在樂曲中，這兩種奏法可單獨使用，也可組合起來使用，其舞臺演出效果非常好。
《狂野飛駿圖》是陳軍新近創作並演奏的一首二胡獨奏曲。該曲以濃彩重抹的潑墨畫卷，描繪了遊牧民族的狂野以及萬馬奔騰的雷霆之勢，就像一大杯烈酒灌喉，給人以無比酣暢震撼的感覺。該曲有別於傳統二胡曲，由銅管、木管及多重打擊樂器等管絃樂隊伴奏，營造出強烈的音效動感，使一向感覺柔弱的二胡表現出了十足陽剛的性格。
用“和絃”奏駿馬嘶鳴
二胡中的“和絃”胡友們可能都知道，但在實際運用中並不多見，最近與朋友的一次交流中，探討了馬叫的方法，感覺用“和絃”演奏更為逼真，方法如下：
1.拉弓，此時不用“和絃”，左手從外弦中部快速下滑至高音區；
2.推弓，此是用“和絃”，即：以弓杆擦外弦，弓毛擦內弦，左手用“壓移”的方法，從下把位往上移，最後一聲猛的上滑即成。
3.在推弓時用的方法有點象頓弓。