《晚春》講述了一直照顧父親生活起居的女孩已經到了適婚年齡，父親假借再婚之名讓女兒放心出嫁。

一般的導演講故事，停留在父親為了女兒能放心出嫁而欺騙女兒自己會再婚。小津安二郎的故事則留下了一份惆悵，父親真的是欺騙女兒嗎？我更相信他是真的寂寞，想要再婚，可是觀念傳統的女兒對此耿耿於懷，於是父親選擇放棄。這份心意比之欺騙更偉大。

我很肯定告訴你《晚春》沒幾個人看過。這是一部很久遠的電影，日本人拍攝的，但是看了這部電影的人，評分還是挺高的！

教授獨自一人把女兒護養長大，女兒也從小和他爸爸相依為命，從小就學會照顧父親，幫忙打理家室，非常非常的聽話！

等女兒長大後，本來到了談婚論嫁的年齡，有人給女兒介紹婚姻，但是女兒卻拒絕，堅持和老父親一起！為了讓女兒有個幸福的生活，父親選擇再去尋找新生活，主要的目的是讓女兒要離開自己去需求自己年輕人該有的幸福生活。但是女兒面對父親的選擇時，感覺很惆悵！

這部電影闡述了家庭倫理方面的內容！親人之間的信任，依靠。因為長時間面對一個人，久而久之就會產生依靠，尤其像電影當中他們是相依為命，那種難捨難分的感情！

當然倫理戲，因人而異！

　 《晚春》是由小津安二郎執導，杉村春子、笠智眾、原節子、月丘夢路等主演的電影，於1949年9月13日在日本上映。[1]影片講述了一個已經過了結婚年齡的女孩與父親一起住在鎌倉，兩人相依為命。父親為了讓女兒早點結婚，謊稱自己要續絃，女兒信以為真，決定嫁人。父女兩人去京都，做最後一次旅行。

事實上，這的確稱得上是小津眾多作品中的一個里程碑，原節子的出現，誕生出小津電影的一個符號，她和笠智眾兩人在屋內端坐的身影，成為人們想起小津電影腦海裡閃現出的第一幅畫面。

正因為情節簡單，簡到極致成就蘊味無窮的玄思。電影畫面首先展現人物的外部狀態，其次又流淌出我們看不見的心緒起伏，這一明一暗的對比旗鼓相當，推進故事的程序，奇妙由此產生。我想，這與其說是一項才能，不如說是一種可遇而不可求的天賦，要超越畫面的限制，創造出餘音繚繞的氛圍，那根本就是文字所長，而恰是影像所短，可小津成功地克服了影像的這個缺陷，你總能從簡單有限的畫面中看到豐富無限的內心。