主要是看編劇，以前老電視劇，就是把“壞人”弱智化，這樣才能體現主角的聰明，也更符合大眾的“鏟奸除惡”的心理。

但是，現在的觀眾都不傻，主要都是80後90後，對那種腦殘劇也不感冒。

電視劇有壞人結尾肯定要被抓了，不被抓了的話怎麼結束，要不全世界跟著去學他吧，學著去做壞人。反正你也抓不住，是吧。所以結局壞人再聰明，你也要被抓住的，怎麼被抓了，那就是編劇導演的事啊。自古邪不勝正。這是我的觀點，不喜勿噴。

有些電視劇，我們之所以可以快速分辨好人和壞人，就是因為他們把人性中得好壞涇渭分明得展現出來。看劇得人會快速戰隊到好人一邊，壞人則充當著承載觀眾怒氣發洩物件的功能。現實生活中糟心得事夠多了，看個劇怎麼能讓一個壞人善終而意難平呢？所以壞人通常是又壞又蠢，以滿足觀眾懲惡揚善得需求。

而現在也有一些電視劇正邪難分，因為我們也逐漸明白人性是複雜的，沒有絕對得好人也沒有絕對的壞人，人物才會更豐富立體。比如電視劇《都挺好》，剛開始的蘇明成對蘇明玉得總總惡行都讓人恨得咬牙切齒，但後面他也流露出了一點兄長的關懷，以致對於皆大歡喜得結局觀眾也能接受。

總之壞人要麼變好被寬恕，要麼就是弱智好被懲戒，否則編劇是會被“寄刀片”的，人性如此，順應便是。

為什麼電視劇裡面的壞人多數跟弱智一樣，明明可以逃跑，卻被抓到？就我個人來看，一般而言，電視劇都是有一定寓意的，懲惡揚善之類的，鼓勵發揚好的品格。這種電視劇趨向不止中國有，國外也是一樣的。

其實在電視劇中，不合理的邏輯是很多的，電視劇告訴我們的也不是邏輯怎麼樣才算合理。雖然我們看著很尷尬，但是我們更多應該關注的是電視劇給我們帶來的那些正能量。警匪片永遠沒有匪徒勝利的，這告訴我們的就是邪不壓正。偵探片永遠沒有兇手逃脫的，這個告訴我們的就是法網恢恢，疏而不漏。愛情片裡永遠沒有小三上位會活的滋滋潤潤的。這個告訴我們的就是有情人總會終成眷屬，破壞感情的第三者，終會受到懲罰。所以就不必糾結邏輯問題，你所看到的只是有人想讓你看到的，就這麼簡單。

這樣的劇情更吸引眼球，也把當今社會的黑暗面清晰的展現世人眼前，也更好的讓身處社會中的人更瞭解善與惡。

這樣的壞形象更讓人深刻，也值得世人深思，監督和提醒自己的言行，起到引導和督促人的行為，讓世人更好的做一個好人。