就是二四譜。

流傳於廣東潮汕及福建漳州一帶的一種古老的記譜法，多用於潮州弦詩、潮劇及白字戲的樂譜。

以二、三、四、五、六表示音階各音級的音高，即sol、la、do、re、mi。其高八度的sol、la 以七、八記之。二四譜基於五聲音階，當其以七聲出現時,“二變”之音（降si、fa）則是將原三、六(la、mi)兩音提高一個二度（遊移的二度）而獲得。

二四譜在潮州音樂中使用年代較為久遠。自明清以來，正字、西秦、崑腔、外江等劇種音樂傳入潮州，工尺譜也隨著傳入。因而在二四譜上的三、六兩音重奏時，也常有時插上“乙”和“凡”兩個偏音。

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在二、三、四、五、六這五個音中，三、六、五因各種情況而變化，餘下只有二、四（sol、do）兩音不變，因此這種記譜法被稱為“二四譜”。古譜對於音樂傳播和記錄資訊有極其重要的意義。中國曆代譜式中那種提示性多於明晰性，含蓄性多於嚴密性的象形簡筆，浸透著中國審美精神的獨特之處。

先秦美學中的“只可意會，不可言傳”，魏晉佛禪中的“不立文字，直接人心”，民間傳承習慣上“口授心傳、耳提面命”的實踐精神都程度不等地體現在中國古譜節奏記寫“點到為止”，旋律繁簡足以備忘的方式之中。

隨著古代文化研究領域的拓展，我們不僅從樂譜記寫的音調旋律中去體味傳統，而且還從記寫方式去考察傳統。