京劇武戲劇目頗豐，其中武生、武旦、武丑，武花臉等各行當所扮演的角色、戲出舉不勝舉。
京劇向來講文武昆亂，而在武戲中“武打”又佔相當大的比重。純武戲當然是開打見長，以武見長的。但很多武生（長靠、箭衣或短打）演員，則是強調“武戲文唱”，即要注重展示情節，又要展示武功湛藝、技巧和絕活。
京劇武戲大體分為三類，以人物行頭著裝為特點，即長靠、箭衣、短打。由於武戲劇目種類繁多，眾多武行演員風格流派各異，演員演出的戲目、所扮演的角色，更要結合劇情、人物，把武功技巧、特點、絕活，展現給廣大觀眾。
如長靠武生戲《挑滑車》中高寵的“大起霸”、“岳飛點將”、“守纛”、“大戰黑風利”、“槍挑車”等。如箭衣武生戲《一箭仇》中史文公與水泊梁山眾好漢的開打、對打、所持不同兵刃與不同人物器械互換，交手花樣技巧等。如短打武生（武丑）戲《三岔口》中任堂會和劉利華的夜店開打、拳技刀功、桌椅翻跳，摸黑“臆戰盲鬥”絕活等。如武旦戲《打焦贊》中楊排風與焦贊“比武”的拳腳施展、器械對打，十八般武藝精通校練等。又如猴戲《真假美猴王》中孫悟空的寶劍高空入鞘、金箍捧變化輾轉，豬八戒釘耙滾身及“六耳彌猴”者和眾多武行的筋斗競技、翻撲跌打，花樣百出，各具特色等等。
在京劇的武戲中除特定行當角色外，又括“武戲”中專事開打的龍套或稱為“底包”；對了，應該統稱為武行。但他們除要具備比較過硬的翻撲跌打武功技巧外，武行演員還要在長靠短打或大或小的武戲中扮演天兵天將、兵勇壯士、打手嘍羅，番兵中的“巴圖魯”等。如《雁蕩山》中的兵卒夜戰翻打、水中的擒拿格鬥，《鬧龍宮》、《水漫金山寺》中的魚鱉蝦蟹水族，猴戲《十八羅漢鬥悟空》中的神兵羅漢等。武行演員要熟知武戲開打中的“對打”、“三見面”、“四股蕩”、“六股蕩”、“八股蕩”、“大小三換”交手對陣套路，更要起到鋪墊、陪襯、緩衝、銜接”紅花綠葉”相扶的作用。透過“翻連環”、“竄毛”、“砸人”、“翻城牆”、“出場”等各種跟頭技巧烘托武戲火爆熾烈的效果。武行演員大多年輕、體壯。技巧嫻熟，經驗豐富。雖是下手角色，但他們所表演開打場面較比“主角”更要辛勞繁重。
京劇的武戲是純粹的，演員所表演的邊式、功架、氣勢、作派、刀槍把子等過硬武技絕活是為戲迷喜聞樂見的，更令觀眾歎為觀止的。
京劇武戲劇目頗豐，其中武生、武旦、武丑，武花臉等各行當所扮演的角色、戲出舉不勝舉。
京劇向來講文武昆亂，而在武戲中“武打”又佔相當大的比重。純武戲當然是開打見長，以武見長的。但很多武生（長靠、箭衣或短打）演員，則是強調“武戲文唱”，即要注重展示情節，又要展示武功湛藝、技巧和絕活。
京劇武戲大體分為三類，以人物行頭著裝為特點，即長靠、箭衣、短打。由於武戲劇目種類繁多，眾多武行演員風格流派各異，演員演出的戲目、所扮演的角色，更要結合劇情、人物，把武功技巧、特點、絕活，展現給廣大觀眾。
如長靠武生戲《挑滑車》中高寵的“大起霸”、“岳飛點將”、“守纛”、“大戰黑風利”、“槍挑車”等。如箭衣武生戲《一箭仇》中史文公與水泊梁山眾好漢的開打、對打、所持不同兵刃與不同人物器械互換，交手花樣技巧等。如短打武生（武丑）戲《三岔口》中任堂會和劉利華的夜店開打、拳技刀功、桌椅翻跳，摸黑“臆戰盲鬥”絕活等。如武旦戲《打焦贊》中楊排風與焦贊“比武”的拳腳施展、器械對打，十八般武藝精通校練等。又如猴戲《真假美猴王》中孫悟空的寶劍高空入鞘、金箍捧變化輾轉，豬八戒釘耙滾身及“六耳彌猴”者和眾多武行的筋斗競技、翻撲跌打，花樣百出，各具特色等等。
在京劇的武戲中除特定行當角色外，又括“武戲”中專事開打的龍套或稱為“底包”；對了，應該統稱為武行。但他們除要具備比較過硬的翻撲跌打武功技巧外，武行演員還要在長靠短打或大或小的武戲中扮演天兵天將、兵勇壯士、打手嘍羅，番兵中的“巴圖魯”等。如《雁蕩山》中的兵卒夜戰翻打、水中的擒拿格鬥，《鬧龍宮》、《水漫金山寺》中的魚鱉蝦蟹水族，猴戲《十八羅漢鬥悟空》中的神兵羅漢等。武行演員要熟知武戲開打中的“對打”、“三見面”、“四股蕩”、“六股蕩”、“八股蕩”、“大小三換”交手對陣套路，更要起到鋪墊、陪襯、緩衝、銜接”紅花綠葉”相扶的作用。透過“翻連環”、“竄毛”、“砸人”、“翻城牆”、“出場”等各種跟頭技巧烘托武戲火爆熾烈的效果。武行演員大多年輕、體壯。技巧嫻熟，經驗豐富。雖是下手角色，但他們所表演開打場面較比“主角”更要辛勞繁重。
京劇的武戲是純粹的，演員所表演的邊式、功架、氣勢、作派、刀槍把子等過硬武技絕活是為戲迷喜聞樂見的，更令觀眾歎為觀止的。