港片看的不少的我，三位天王在表演中的表現吧！首先來說說歌神張學友，不少人對張學友的印象真的就僅僅是歌神，我也是在看墨鏡王作品《旺角卡門》的時候才突然發現了這一張在ktv經常可見的熟悉面孔。所以可以說張學友的演技是被人們所忽視的，也許是因為他在歌唱方面的演繹真的是太高太高了吧。平心而論，張學友是一個可塑性很強的演員，他不會被本身的性格所束縛住（不像某劉姓天王）。《旺角卡門》裡的烏蠅的痞，《東成西就》裡的浪，《男人四十》裡中年男人的憋屈和儒雅，就連《如果愛》這種高難度的舞臺劇電影的風格都能夠駕馭，你能說他不是個優秀的演員嗎？
再來說一下黎明也可以說是被文藝片導演寵愛的香港男演員了，一部紅遍兩岸的《甜蜜蜜》講出了多少人的心酸與鄉愁。雖然這部電影的成就大多要歸功於導演鏡頭語言的運用和張曼玉女神的神演技。但是黎天王在這部劇中的表現還是不俗的，起碼他演的黎小軍初來香港那一段真的是又傻又真實。不過可以看出黎明的表演模式真的有些單一，在和舒淇演的《玻璃之城》中，雖然兩個人演的是偷情的舊情人，但總覺得其身上還是帶著自己的影子。主要可能還是因為黎明接的劇本角色都太過相似了，都是溫潤如玉的君子形象，什麼《梅蘭芳》《半生緣》，讓人審美疲勞。總的來說，兩位天王在表演上的功底都不錯，也各自有代表作。張學友演的小角色也往往很奪目，黎明的戲路就太窄，不過長著一張很言情的臉，也沒有遇到太多有功底的導演。
張曼玉事業從1984年開始到2004年息影，從影僅僅20年，五金馬，五金像，戛納、柏林雙封后
這是個什麼概念呢？平均每兩年就跑去金馬、金像領獎，每十年就到“國際三大”拿個國際影后回來，這表演生涯的質量在目前的華人影壇沒人能超過。
所以說誰的演技好各有各的優點了。這就看你的喜歡嘍。
港片看的不少的我，三位天王在表演中的表現吧！首先來說說歌神張學友，不少人對張學友的印象真的就僅僅是歌神，我也是在看墨鏡王作品《旺角卡門》的時候才突然發現了這一張在ktv經常可見的熟悉面孔。所以可以說張學友的演技是被人們所忽視的，也許是因為他在歌唱方面的演繹真的是太高太高了吧。平心而論，張學友是一個可塑性很強的演員，他不會被本身的性格所束縛住（不像某劉姓天王）。《旺角卡門》裡的烏蠅的痞，《東成西就》裡的浪，《男人四十》裡中年男人的憋屈和儒雅，就連《如果愛》這種高難度的舞臺劇電影的風格都能夠駕馭，你能說他不是個優秀的演員嗎？
再來說一下黎明也可以說是被文藝片導演寵愛的香港男演員了，一部紅遍兩岸的《甜蜜蜜》講出了多少人的心酸與鄉愁。雖然這部電影的成就大多要歸功於導演鏡頭語言的運用和張曼玉女神的神演技。但是黎天王在這部劇中的表現還是不俗的，起碼他演的黎小軍初來香港那一段真的是又傻又真實。不過可以看出黎明的表演模式真的有些單一，在和舒淇演的《玻璃之城》中，雖然兩個人演的是偷情的舊情人，但總覺得其身上還是帶著自己的影子。主要可能還是因為黎明接的劇本角色都太過相似了，都是溫潤如玉的君子形象，什麼《梅蘭芳》《半生緣》，讓人審美疲勞。總的來說，兩位天王在表演上的功底都不錯，也各自有代表作。張學友演的小角色也往往很奪目，黎明的戲路就太窄，不過長著一張很言情的臉，也沒有遇到太多有功底的導演。
張曼玉事業從1984年開始到2004年息影，從影僅僅20年，五金馬，五金像，戛納、柏林雙封后
這是個什麼概念呢？平均每兩年就跑去金馬、金像領獎，每十年就到“國際三大”拿個國際影后回來，這表演生涯的質量在目前的華人影壇沒人能超過。
所以說誰的演技好各有各的優點了。這就看你的喜歡嘍。