賞析："重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”是寫景。但從來沒有純粹寫景的詩句。近代學者王國維說：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也。”我們讀著這首詩的前半部分，就能體味陸游恬靜的心境。王夫之也說過：“巧者則情中景，景中情。”
景寫得巧，寫得有趣，總能體味出情來。錢穆先生歷（史學家、儒學學者、教育家）曾做出過精妙的解釋：“放翁這兩句詩（筆者注：指“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”），對得很工整。其實則只是字面上的堆砌，而詩背後沒有人。若說它完全沒有人，也不盡然。
這個人在書房裡燒了一爐香，簾子不掛起來，香就不出去了。他在那裡寫字或作詩，有很好的硯臺，磨了墨，還沒用。則是此詩背後原是有一人，但這人卻教什麼人來當都可，因此人並不見有特殊的意境，與特殊的情趣。無意境，無情趣，也只是一俗人。”
出自《書室明暖，終日婆娑其間，倦則扶杖至小園，戲作長句二首》
年代：宋
美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。
重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，風高時送雁聲過。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
譯文：終日伏桌書房，埋首苦讀，氣溫回暖，簾已厚重，卻直落落地垂掛著，遮住了軒窗，也遮住了從屋外投射進來的明媚的Sunny；有很好的硯臺，磨了墨，還沒用。硯只有在研動時才靈光乍現，墨只有在揮毫時才清香四溢。
疲倦了便扶杖出庭，月亮出來的時候忽然看見梅的影子，微風吹起時不時地送來了燕子飛過的聲音。拿起酒杯，一杯太少請君不要笑我，牛背吾方扣角歌。
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“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”與紅樓夢
紅樓夢裡香菱說“我只愛陸放翁的詩‘重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多’，說的真有趣！”黛玉道卻說：“斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。”
借林黛玉的口表達自己見解的曹雪芹，為什麼不喜歡“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”這樣的詩呢？
對於曹雪芹來說，感覺並沒有非常清楚地說明白”所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。”陸游這兩句寫得細緻入微，寫出了書房的幽靜，景物描寫很自然透露出書房主人的賦閒散淡之情。淺近並不是缺點，白居易詩老嫗能解，更淺近，李白詩有很多也通俗易懂。
賞析："重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”是寫景。但從來沒有純粹寫景的詩句。近代學者王國維說：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也。”我們讀著這首詩的前半部分，就能體味陸游恬靜的心境。王夫之也說過：“巧者則情中景，景中情。”
景寫得巧，寫得有趣，總能體味出情來。錢穆先生歷（史學家、儒學學者、教育家）曾做出過精妙的解釋：“放翁這兩句詩（筆者注：指“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”），對得很工整。其實則只是字面上的堆砌，而詩背後沒有人。若說它完全沒有人，也不盡然。
這個人在書房裡燒了一爐香，簾子不掛起來，香就不出去了。他在那裡寫字或作詩，有很好的硯臺，磨了墨，還沒用。則是此詩背後原是有一人，但這人卻教什麼人來當都可，因此人並不見有特殊的意境，與特殊的情趣。無意境，無情趣，也只是一俗人。”
出自《書室明暖，終日婆娑其間，倦則扶杖至小園，戲作長句二首》
年代：宋
美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。
重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，風高時送雁聲過。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
譯文：終日伏桌書房，埋首苦讀，氣溫回暖，簾已厚重，卻直落落地垂掛著，遮住了軒窗，也遮住了從屋外投射進來的明媚的Sunny；有很好的硯臺，磨了墨，還沒用。硯只有在研動時才靈光乍現，墨只有在揮毫時才清香四溢。
疲倦了便扶杖出庭，月亮出來的時候忽然看見梅的影子，微風吹起時不時地送來了燕子飛過的聲音。拿起酒杯，一杯太少請君不要笑我，牛背吾方扣角歌。
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“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”與紅樓夢
紅樓夢裡香菱說“我只愛陸放翁的詩‘重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多’，說的真有趣！”黛玉道卻說：“斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。”
借林黛玉的口表達自己見解的曹雪芹，為什麼不喜歡“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”這樣的詩呢？
對於曹雪芹來說，感覺並沒有非常清楚地說明白”所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。”陸游這兩句寫得細緻入微，寫出了書房的幽靜，景物描寫很自然透露出書房主人的賦閒散淡之情。淺近並不是缺點，白居易詩老嫗能解，更淺近，李白詩有很多也通俗易懂。