因為這是一部女性題材的電視劇，觀眾難免會拿童瑤、江疏影和毛曉彤進行比較，正所謂眾口難調，大家比較來比較去，也是褒貶不一。
不過，在我看來，江疏影的表現可圈可點。
劇中的王漫妮是一個典型的滬飄，她有理想有追求又不肯將就，即使在上海打拼多年無果，仍願意繼續堅持。
如果不是梁正賢的出現，王漫妮的結局肯定會改寫，可偏偏這個男人出現了。
有錢、有情、還有趣，他滿足了王漫妮對另外一半的所有想象，於是她淪陷了。
所以，即使在梁正賢表明自己是個不婚主義的情況下，她依然堅持留在他身邊。她盼望著，若是梁正賢萬一有一天改變觀念，站在他身邊的那個人能是自己。
只可惜，她以為的愛情，不過是水中花、井中月，趙靜語的出現徹底擊碎了她的美夢。
於是，她開始退縮、開始懷疑自己多年的堅持是否正確。
當她回到闊別多年的故鄉，確實感受到了安逸，可奈何她的骨子裡就是一個不願默守陳規的人。所以，她拒絕了小張主任，所以她才會再出發……
實事求是，王漫妮這個角色轉變非常多，對演員的演技是個巨大的挑戰。如果不是江疏影這樣有經驗的演員，很難hold得住。
就《三十而已》而言，童謠、江疏影和毛曉彤在這部劇中平分秋色，很多人之所以感覺童瑤表現好，無非是角色人設的加持。
這幾年隨著觀眾欣賞水平不斷提高，早就已經看膩了那種逆來順受的角色，反而更喜歡顧佳這種敢做、敢為、敢闖的。
為了兒子能進心儀的幼兒園，可以放低姿態巴結別人；發現公司有女人覬覦自己的老公，馬上出面解決；看到有人欺負自己的兒子，脫下高跟鞋就開揍……
在家賢妻良母、在外十項全能，觀眾看得要多爽就有多爽。劇中有這樣一個出彩的角色，其他人就算表現再好，恐怕也很難被注意到。
再加上，劇中王漫妮對梁正賢的感情，被很多人認為是拜金的表現，這種情況下，觀眾也難免會因角色上升到演員。
其實，如果跳開角色，單看演員演技，就會發現，江疏影對人物的拿捏、和情緒的把控十分到位，她將王漫妮的果敢、無奈、糾結詮釋得淋漓盡致。
總體來說，《三十而已》是一部難得的好劇，劇中每個演員都貢獻了自己精湛的演技。如果真的有機會，還是很期待江疏影、童瑤和毛曉彤能夠再度合作的，一部好的作品就是要棋逢對手，這樣才夠精彩。
因為這是一部女性題材的電視劇，觀眾難免會拿童瑤、江疏影和毛曉彤進行比較，正所謂眾口難調，大家比較來比較去，也是褒貶不一。
不過，在我看來，江疏影的表現可圈可點。
劇中的王漫妮是一個典型的滬飄，她有理想有追求又不肯將就，即使在上海打拼多年無果，仍願意繼續堅持。
如果不是梁正賢的出現，王漫妮的結局肯定會改寫，可偏偏這個男人出現了。
有錢、有情、還有趣，他滿足了王漫妮對另外一半的所有想象，於是她淪陷了。
所以，即使在梁正賢表明自己是個不婚主義的情況下，她依然堅持留在他身邊。她盼望著，若是梁正賢萬一有一天改變觀念，站在他身邊的那個人能是自己。
只可惜，她以為的愛情，不過是水中花、井中月，趙靜語的出現徹底擊碎了她的美夢。
於是，她開始退縮、開始懷疑自己多年的堅持是否正確。
當她回到闊別多年的故鄉，確實感受到了安逸，可奈何她的骨子裡就是一個不願默守陳規的人。所以，她拒絕了小張主任，所以她才會再出發……
實事求是，王漫妮這個角色轉變非常多，對演員的演技是個巨大的挑戰。如果不是江疏影這樣有經驗的演員，很難hold得住。
就《三十而已》而言，童謠、江疏影和毛曉彤在這部劇中平分秋色，很多人之所以感覺童瑤表現好，無非是角色人設的加持。
這幾年隨著觀眾欣賞水平不斷提高，早就已經看膩了那種逆來順受的角色，反而更喜歡顧佳這種敢做、敢為、敢闖的。
為了兒子能進心儀的幼兒園，可以放低姿態巴結別人；發現公司有女人覬覦自己的老公，馬上出面解決；看到有人欺負自己的兒子，脫下高跟鞋就開揍……
在家賢妻良母、在外十項全能，觀眾看得要多爽就有多爽。劇中有這樣一個出彩的角色，其他人就算表現再好，恐怕也很難被注意到。
再加上，劇中王漫妮對梁正賢的感情，被很多人認為是拜金的表現，這種情況下，觀眾也難免會因角色上升到演員。
其實，如果跳開角色，單看演員演技，就會發現，江疏影對人物的拿捏、和情緒的把控十分到位，她將王漫妮的果敢、無奈、糾結詮釋得淋漓盡致。
總體來說，《三十而已》是一部難得的好劇，劇中每個演員都貢獻了自己精湛的演技。如果真的有機會，還是很期待江疏影、童瑤和毛曉彤能夠再度合作的，一部好的作品就是要棋逢對手，這樣才夠精彩。