京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色.旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行.①正旦 俗稱“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名.主要扮演莊重的青年、中年婦 女,表演特點是以唱功為主,動作幅度較小.行動比較穩重.念韻白,唱功繁重.如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李豔妃、《桑園會》中的羅敷女等.②花旦 大多扮演青年女性.身著短衣裳,如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳,也繡著色彩豔麗的花樣.人物性格大都活潑開朗,動作敏捷伶俐.表演以做功、說白為主,說白主要是京白,韻白較少.如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等.③刀馬旦 大都扮演擅長武藝的青壯年婦女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演）,較重唱、做和舞蹈.如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等.④武旦 扮演擅長武打、勇武的女性.表演上著重武打,特別是使用特技“打出手”.武旦與刀馬旦的區別,過去主要有二點,一是武旦踩蹺,刀馬旦不踩蹺；二是武旦有“打出手”,刀馬旦無此技.武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱唸.如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二孃等.⑤花衫 是本世紀20年 代以後,綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點,發展而成的新的旦角型別.在花衫形成之前,一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當.王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術,充實藝術表現能力,他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐,創作出一種唱、念、做、打併重的旦角行當,人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）.京劇四大名旦所編演的新劇目,大都屬於花衫範疇,每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求,如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等.花衫戲中還有一種旗裝旦,穿清朝旗人的衣飾,梳旗頭,腳下穿花盆底鞋,說京白.旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女,哪一個朝代的都有,加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等.⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當.扮相、身段、臺步都與青衣不同,主要突出老年人的特點.演唱用本噪,唱腔與老生接近,但具有女性婉轉迂迴的韻味.如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等.
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色.旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行.①正旦 俗稱“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名.主要扮演莊重的青年、中年婦 女,表演特點是以唱功為主,動作幅度較小.行動比較穩重.念韻白,唱功繁重.如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李豔妃、《桑園會》中的羅敷女等.②花旦 大多扮演青年女性.身著短衣裳,如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳,也繡著色彩豔麗的花樣.人物性格大都活潑開朗,動作敏捷伶俐.表演以做功、說白為主,說白主要是京白,韻白較少.如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等.③刀馬旦 大都扮演擅長武藝的青壯年婦女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演）,較重唱、做和舞蹈.如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等.④武旦 扮演擅長武打、勇武的女性.表演上著重武打,特別是使用特技“打出手”.武旦與刀馬旦的區別,過去主要有二點,一是武旦踩蹺,刀馬旦不踩蹺；二是武旦有“打出手”,刀馬旦無此技.武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱唸.如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二孃等.⑤花衫 是本世紀20年 代以後,綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點,發展而成的新的旦角型別.在花衫形成之前,一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當.王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術,充實藝術表現能力,他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐,創作出一種唱、念、做、打併重的旦角行當,人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）.京劇四大名旦所編演的新劇目,大都屬於花衫範疇,每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求,如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等.花衫戲中還有一種旗裝旦,穿清朝旗人的衣飾,梳旗頭,腳下穿花盆底鞋,說京白.旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女,哪一個朝代的都有,加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等.⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當.扮相、身段、臺步都與青衣不同,主要突出老年人的特點.演唱用本噪,唱腔與老生接近,但具有女性婉轉迂迴的韻味.如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等.