壽陽曲·山市晴嵐 馬 致 遠 花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四圍山一竿殘照裡，錦屏風又添鋪翠。 【作品簡介】馬致遠以“瀟湘八景”為題寫了八首小令，此曲用極為簡練的筆墨，描繪一幅色彩絢麗、景色秀美、充滿生機的山間暮景，表現了曲家恬淡平和、嚮往寧靜的心態。“花村外，草店西”：開句切人題目中的“山市”。“花村”指山花爛漫的山村。“草店”指山野小店(即“市”的象徵)。其中的“外”和“西”，把視野放寬，不只是寫“花村”和“草店”本身，而是寫更寬闊的自然風光。“晚霞明雨收天霽”：“晚霞明”寫山市上空景象——一片清新通明，霞光萬丈。“雨收天霽”緊扣題目“晴”字，寫出明麗的晚霞並非一般之明麗，而是雨過天晴後的通明透麗。“四圍山一竿殘照裡”：緊接著“晚霞”，更具體地寫出夕陽與山的一竿之距。“錦屏風又添鋪翠”：山與霧氣(晴嵐)連成一片，使“錦屏風”般的“四圍山色”鋪翠添碧，更加鮮豔迷人。 【作者檔案】馬致遠(約1250—1324)，名不詳，字致遠，號東籬，大都(今北京)人。元憲宗、元世祖時期，有建功立業的抱負，曾奔走求仕。成宗時參加“元貞書會”，與藝人為伍進行戲劇活動。曾任江浙省務提舉，後退隱。在整個元代，他是個多產作家，其散曲聲譽極高。朱權《太和正音譜》說其曲“不可與凡鳥共語，宜列群英之上”，被推為元曲家第一。 【鑑賞指導】此曲的一個突出特點是：層層描景，使山市晴嵐景象鮮明突出。“花村外，草店西”首先展現的是“山市”，是鮮花盛放的村莊與商業性的草店。第三句“晚霞明雨收天霽”所寫的是視覺中的山市景象。其中雖有雨過天晴的描寫，但尚未直接寫晴嵐，只是為晴嵐的描寫鋪墊。第四句寫殘照中的四圍山色，其中雖有晴嵐在，但未直接寫出。直至第五句“又添鋪翠”出現，作者才把晴嵐及其造成的景緻和盤托出。以“又添鋪翠”這樣的點睛般句子煞尾，使“山市”與“晴嵐”的意象都鮮明地呈現了出來。 景物描寫中體現作者的心態，也是本曲的一個特點。此曲雖重在寫“晴嵐”，但並非只寫晴嵐，還有草店、晚霞、酒旗、山色等，真是一筆一景，曲中有畫。從這大自然的化工之美中，顯現曲家恬淡平和、嚮往寧靜的心態。 【相關連結】馬致遠、關漢卿、鄭光祖和白樸並稱“元曲四大家”。元雜劇的四大悲劇是鄭漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》和紀君祥的《趙氏孤兒》；四大愛情劇是鄭漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《牆頭馬上》和鄭光祖的《倩女離魂》。
壽陽曲·山市晴嵐 馬 致 遠 花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四圍山一竿殘照裡，錦屏風又添鋪翠。 【作品簡介】馬致遠以“瀟湘八景”為題寫了八首小令，此曲用極為簡練的筆墨，描繪一幅色彩絢麗、景色秀美、充滿生機的山間暮景，表現了曲家恬淡平和、嚮往寧靜的心態。“花村外，草店西”：開句切人題目中的“山市”。“花村”指山花爛漫的山村。“草店”指山野小店(即“市”的象徵)。其中的“外”和“西”，把視野放寬，不只是寫“花村”和“草店”本身，而是寫更寬闊的自然風光。“晚霞明雨收天霽”：“晚霞明”寫山市上空景象——一片清新通明，霞光萬丈。“雨收天霽”緊扣題目“晴”字，寫出明麗的晚霞並非一般之明麗，而是雨過天晴後的通明透麗。“四圍山一竿殘照裡”：緊接著“晚霞”，更具體地寫出夕陽與山的一竿之距。“錦屏風又添鋪翠”：山與霧氣(晴嵐)連成一片，使“錦屏風”般的“四圍山色”鋪翠添碧，更加鮮豔迷人。 【作者檔案】馬致遠(約1250—1324)，名不詳，字致遠，號東籬，大都(今北京)人。元憲宗、元世祖時期，有建功立業的抱負，曾奔走求仕。成宗時參加“元貞書會”，與藝人為伍進行戲劇活動。曾任江浙省務提舉，後退隱。在整個元代，他是個多產作家，其散曲聲譽極高。朱權《太和正音譜》說其曲“不可與凡鳥共語，宜列群英之上”，被推為元曲家第一。 【鑑賞指導】此曲的一個突出特點是：層層描景，使山市晴嵐景象鮮明突出。“花村外，草店西”首先展現的是“山市”，是鮮花盛放的村莊與商業性的草店。第三句“晚霞明雨收天霽”所寫的是視覺中的山市景象。其中雖有雨過天晴的描寫，但尚未直接寫晴嵐，只是為晴嵐的描寫鋪墊。第四句寫殘照中的四圍山色，其中雖有晴嵐在，但未直接寫出。直至第五句“又添鋪翠”出現，作者才把晴嵐及其造成的景緻和盤托出。以“又添鋪翠”這樣的點睛般句子煞尾，使“山市”與“晴嵐”的意象都鮮明地呈現了出來。 景物描寫中體現作者的心態，也是本曲的一個特點。此曲雖重在寫“晴嵐”，但並非只寫晴嵐，還有草店、晚霞、酒旗、山色等，真是一筆一景，曲中有畫。從這大自然的化工之美中，顯現曲家恬淡平和、嚮往寧靜的心態。 【相關連結】馬致遠、關漢卿、鄭光祖和白樸並稱“元曲四大家”。元雜劇的四大悲劇是鄭漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》和紀君祥的《趙氏孤兒》；四大愛情劇是鄭漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《牆頭馬上》和鄭光祖的《倩女離魂》。