江寧夾口三首(其三)
王安石
落帆江口月黃昏，
小店無燈欲閉門。
側出岸沙楓半死，
系船應有去年痕。
王安石集中以《江寧夾口》為題的七絕有兩組，共五首。這裡選的是第二組中的第三首。夾，在左右曰夾。夾口應在沿江口左右一帶。詩人南來北往，途經此處，在縱覽風光的同時，心頭不由泛起千絲愁緒，形於筆端。
根據同一組詩中所寫，王安石此次途經，時間是在秋季，船自中午行到晚上，在江口停泊。落帆之後，呈現在詩人眼前的：艙裡一燈熒熒，窗外夜色茫茫。這裡的江面特別寬闊，波光浩渺，月輪孤懸。在朦朦朧朧的月光下，一切都披上了一層輕紗，罩著淡淡的哀愁。江上景物若隱若現，似有似無。在詩人的意念之中，此時此刻，最突出的感受應該是一個“靜”字，雖然詩裡沒有明白寫出。儘管岸邊蘆花瑟瑟，江上浪濤澎湃，但這一切都不在詩人的注意之中。因此，給讀者的感受仍然是一個萬籟俱寂的境界。
關門的咿啞聲打破了江邊的寂靜，詩人的目光又轉向岸上。王安石多次來往此地，當然知道附近有家小店，只是在朦朧月色中，周圍景物顯得有些異樣和陌生，才遲遲沒有辨認出來。而“無燈”又說明了小店主人的孤貧。這一句的描寫，已由靜態轉為動態。
首句境界空曠、岑寂，次句描寫細緻入微。兩句都是寫景，詩人的主觀感受與聯想還沒有明白表達出來，可能這時候連他自己也還不太清楚。接下來第三句仍然寫景，只是在景物的內涵意義上已大為延伸，帶上了濃重的感情色彩。這一次詩人的目光投向了一棵楓樹，一棵傾斜的、半枯的楓樹。可能過去他看到過此樹綠葉婆娑、生機蓬勃的形象，而今天因為江水沖刷，岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝幹傾側，快要死去了。這不能不使人發出歲月易逝，年華老去的慨嘆。
客舟、孤帆、江水、月色、小店無燈，枯樹傾側，這一切構成了—個悽迷寂寞的境界。第四句筆鋒忽然一轉，正面寫出詩人的感想；既為曾經之地、舊識之物，那麼，為什麼不能找到我去年停泊時的系船之痕？“應有”二字，十分武斷，看似無理，實則表達了詩人在孤寂愁苦中力求開拓的一種心情。同時，又告訴了讀者：大江日夜奔流，過去的一切早被沖刷得乾乾淨淨。所云“應有”，其實正是“必無”。因為從反面落筆，詩中的感慨才更深一層，回味才更為雋永。
江寧夾口三首(其三)
王安石
落帆江口月黃昏，
小店無燈欲閉門。
側出岸沙楓半死，
系船應有去年痕。
王安石集中以《江寧夾口》為題的七絕有兩組，共五首。這裡選的是第二組中的第三首。夾，在左右曰夾。夾口應在沿江口左右一帶。詩人南來北往，途經此處，在縱覽風光的同時，心頭不由泛起千絲愁緒，形於筆端。
根據同一組詩中所寫，王安石此次途經，時間是在秋季，船自中午行到晚上，在江口停泊。落帆之後，呈現在詩人眼前的：艙裡一燈熒熒，窗外夜色茫茫。這裡的江面特別寬闊，波光浩渺，月輪孤懸。在朦朦朧朧的月光下，一切都披上了一層輕紗，罩著淡淡的哀愁。江上景物若隱若現，似有似無。在詩人的意念之中，此時此刻，最突出的感受應該是一個“靜”字，雖然詩裡沒有明白寫出。儘管岸邊蘆花瑟瑟，江上浪濤澎湃，但這一切都不在詩人的注意之中。因此，給讀者的感受仍然是一個萬籟俱寂的境界。
關門的咿啞聲打破了江邊的寂靜，詩人的目光又轉向岸上。王安石多次來往此地，當然知道附近有家小店，只是在朦朧月色中，周圍景物顯得有些異樣和陌生，才遲遲沒有辨認出來。而“無燈”又說明了小店主人的孤貧。這一句的描寫，已由靜態轉為動態。
首句境界空曠、岑寂，次句描寫細緻入微。兩句都是寫景，詩人的主觀感受與聯想還沒有明白表達出來，可能這時候連他自己也還不太清楚。接下來第三句仍然寫景，只是在景物的內涵意義上已大為延伸，帶上了濃重的感情色彩。這一次詩人的目光投向了一棵楓樹，一棵傾斜的、半枯的楓樹。可能過去他看到過此樹綠葉婆娑、生機蓬勃的形象，而今天因為江水沖刷，岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝幹傾側，快要死去了。這不能不使人發出歲月易逝，年華老去的慨嘆。
客舟、孤帆、江水、月色、小店無燈，枯樹傾側，這一切構成了—個悽迷寂寞的境界。第四句筆鋒忽然一轉，正面寫出詩人的感想；既為曾經之地、舊識之物，那麼，為什麼不能找到我去年停泊時的系船之痕？“應有”二字，十分武斷，看似無理，實則表達了詩人在孤寂愁苦中力求開拓的一種心情。同時，又告訴了讀者：大江日夜奔流，過去的一切早被沖刷得乾乾淨淨。所云“應有”，其實正是“必無”。因為從反面落筆，詩中的感慨才更深一層，回味才更為雋永。