苦寒吟》
唐·孟郊
天色寒青蒼，北風叫枯桑。
厚冰無裂文，短日有冷光。
敲日不得火，壯陰正奪陽。
調苦竟何言，凍吟成此章。
天色青蒼，寒氣鋪天蓋地，無處不在，無處沒有。強勁的北風掃蕩著原野、抽打著枯敗的桑枝，發出了裂人心絃的淒厲的叫聲，叫人慘不忍聽。寒風凜冽，寒氣逼人，它們勁掃宇內、瀰漫天地之間，使江河凍結，厚密無紋;它們遮天蔽日，包裹著面色慘白的太陽，使它也發出了凜凜的寒光。
找來石頭，想敲石取火，但結果又偏偏是欲取火而不得。強盛的寒冷正將溫暖無情地奪走，因而充斥天地的只是無處不在的寒氣了。面對這種悽苦的情景和格調，詩人有千種話語要說，有千種情感要發，但是，也許這種急於傳達的話語和情感過於複雜了吧，他竟感無從言起，於是便在周身寒徹之中吟成了這首詩歌。
孟郊《苦寒吟》中的極端寒冷，已使人到了痛苦的地步。
《子夜吳歌·冬歌》
唐·李白
明朝驛使發，一夜絮徵袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠道，幾日到臨洮？
天冷，手已僵。丈夫遠在邊關，寒冷更勝此地。一夜趕絮徵袍，只為明朝驛使快馬，早日送去冬衣。無奈天勝寒，針線難抽，剪刀冰涼難握。心中憂急，忙呵氣暖手，趕縫不息。
時間是傳送征衣的驛使即將出發的前夜，時間是女子為征夫趕製冬衣，全文雖無“趕”字，但詩中處處皆可看到這個字，讓人如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關於如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，詩人有所取捨，只寫抽針把剪的感覺，突出一個“冷”字。素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。天氣的嚴寒，使手指也不靈巧了，而時不我待，偏偏驛使就要出發，人物焦急情態宛如畫出。
《夜雪》
唐·白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
夜裡，忽覺枕被寒冷，不禁驚醒。望向窗外，映得明亮。這才知道夜間下了一場大雪，雪下得那麼大，不時聽到院落裡的竹子被雪壓折的聲響。
試想，雪無聲無味，只能從顏色、形狀、姿態見出分別，而在沉沉夜色裡，雪的形象自然難以捕捉。然而，樂於創新的白居易正是從這一特殊情況出發，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，一波數折，曲盡其貌其勢、其情其狀。
苦寒吟》
唐·孟郊
天色寒青蒼，北風叫枯桑。
厚冰無裂文，短日有冷光。
敲日不得火，壯陰正奪陽。
調苦竟何言，凍吟成此章。
天色青蒼，寒氣鋪天蓋地，無處不在，無處沒有。強勁的北風掃蕩著原野、抽打著枯敗的桑枝，發出了裂人心絃的淒厲的叫聲，叫人慘不忍聽。寒風凜冽，寒氣逼人，它們勁掃宇內、瀰漫天地之間，使江河凍結，厚密無紋;它們遮天蔽日，包裹著面色慘白的太陽，使它也發出了凜凜的寒光。
找來石頭，想敲石取火，但結果又偏偏是欲取火而不得。強盛的寒冷正將溫暖無情地奪走，因而充斥天地的只是無處不在的寒氣了。面對這種悽苦的情景和格調，詩人有千種話語要說，有千種情感要發，但是，也許這種急於傳達的話語和情感過於複雜了吧，他竟感無從言起，於是便在周身寒徹之中吟成了這首詩歌。
孟郊《苦寒吟》中的極端寒冷，已使人到了痛苦的地步。
《子夜吳歌·冬歌》
唐·李白
明朝驛使發，一夜絮徵袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠道，幾日到臨洮？
天冷，手已僵。丈夫遠在邊關，寒冷更勝此地。一夜趕絮徵袍，只為明朝驛使快馬，早日送去冬衣。無奈天勝寒，針線難抽，剪刀冰涼難握。心中憂急，忙呵氣暖手，趕縫不息。
時間是傳送征衣的驛使即將出發的前夜，時間是女子為征夫趕製冬衣，全文雖無“趕”字，但詩中處處皆可看到這個字，讓人如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關於如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，詩人有所取捨，只寫抽針把剪的感覺，突出一個“冷”字。素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。天氣的嚴寒，使手指也不靈巧了，而時不我待，偏偏驛使就要出發，人物焦急情態宛如畫出。
《夜雪》
唐·白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
夜裡，忽覺枕被寒冷，不禁驚醒。望向窗外，映得明亮。這才知道夜間下了一場大雪，雪下得那麼大，不時聽到院落裡的竹子被雪壓折的聲響。
試想，雪無聲無味，只能從顏色、形狀、姿態見出分別，而在沉沉夜色裡，雪的形象自然難以捕捉。然而，樂於創新的白居易正是從這一特殊情況出發，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，一波數折，曲盡其貌其勢、其情其狀。