談《紅樓夢》人物的心理描寫 談《紅樓夢》人物的心理描寫 ; 引言 人物心理狀態的微妙變化,不僅是構成形象的重要因素,而且是促使情節發展的重要因素。高爾基指出:“一個人真實的性格並不經常表現在他的言語裡,而是表現在他隱秘的內心活動中。” 生動的心理描寫是刻畫人物心理展現人物性格塑造生動的人物形象的重要方法。在《紅樓夢》裡透過各種方法靈活表現人物心理的事例,是舉不勝; 舉的。讓我們再次走近《紅樓夢》,來欣賞那靈活多變,生動細緻的心理描寫。; 一、直接描寫,道出心聲; 內心獨白是文學作品中人物心理的表現形式之一,作者往往透過全知全能的敘事方法走進人物的內心來揭示人物隱秘的內心世界,能充分地展示人物的思想、性格,使讀者更深刻地理解人物的思想感情和性格特徵。; 《紅樓夢》運用內心獨白對人物進行直接心理描寫的細膩生動已達到相當高的水平,尤其是對寶、黛愛情發展過程中二人互相揣測和試探寫得惟妙惟肖。如第三十二回不想(黛玉)剛走來,聽見史湘雲跟寶玉談到“仕途經濟”的話,寶玉又說:“林妹妹不說這樣混帳話,若說這話,我也和他生分了。”林黛玉聽了這話,不覺又喜又驚,又悲又嘆。所喜者,果然自己眼力不錯,素日認他是個知己,果然是個知己;所驚者,他在人前一片私心稱揚於我,其親熱厚密,竟不 避嫌疑;所嘆者,你既為我之知己,自然我亦可為你之知己矣,既你我為知己,則又何必有金玉之論哉;既有金玉之論,亦該你我有之,則又何必來一寶釵哉!所悲者,父母早逝,雖有銘心刻骨之言,無人為我主張。況近日每覺神思恍惚,病已漸成,醫者更雲氣弱血虧,恐致勞怯之症。你我雖為知己,但恐自不能久待;你縱為我知己,奈我薄命何!想到此間,不禁滾下淚來。黛玉的這一段向我們展示了在封建禮教的束縛下兩個青年男女真誠的愛戀。作者透過細緻入微的描寫黛玉的所喜、所驚、所嘆、所悲表現了這一人物的多愁善感、悲天憫人、多思善慮的性格。這段內心獨白可謂經典。; 二、間接描寫,展現性格 ; 人物的言談舉止往往能暗示心理活動的變化,《紅樓夢》最大特點是透過人物的語言、行動、神態的變化尤其是運用一些細節傳神,從細微處來省察人物內心的微妙變化如第三十四回寶玉被打以後,寶釵親來探視送藥,勸導寶玉時的表情動作:只見她“手中託著一丸藥走進來”,接著教襲人怎樣用藥,再問寶玉的情況。待到與寶玉兩情相對時,寶釵見他睜開情說話,不像先時,心中也寬慰了好些,便點頭嘆道:“早聽
談《紅樓夢》人物的心理描寫 談《紅樓夢》人物的心理描寫 ; 引言 人物心理狀態的微妙變化,不僅是構成形象的重要因素,而且是促使情節發展的重要因素。高爾基指出:“一個人真實的性格並不經常表現在他的言語裡,而是表現在他隱秘的內心活動中。” 生動的心理描寫是刻畫人物心理展現人物性格塑造生動的人物形象的重要方法。在《紅樓夢》裡透過各種方法靈活表現人物心理的事例,是舉不勝; 舉的。讓我們再次走近《紅樓夢》,來欣賞那靈活多變,生動細緻的心理描寫。; 一、直接描寫,道出心聲; 內心獨白是文學作品中人物心理的表現形式之一,作者往往透過全知全能的敘事方法走進人物的內心來揭示人物隱秘的內心世界,能充分地展示人物的思想、性格,使讀者更深刻地理解人物的思想感情和性格特徵。; 《紅樓夢》運用內心獨白對人物進行直接心理描寫的細膩生動已達到相當高的水平,尤其是對寶、黛愛情發展過程中二人互相揣測和試探寫得惟妙惟肖。如第三十二回不想(黛玉)剛走來,聽見史湘雲跟寶玉談到“仕途經濟”的話,寶玉又說:“林妹妹不說這樣混帳話,若說這話,我也和他生分了。”林黛玉聽了這話,不覺又喜又驚,又悲又嘆。所喜者,果然自己眼力不錯,素日認他是個知己,果然是個知己;所驚者,他在人前一片私心稱揚於我,其親熱厚密,竟不 避嫌疑;所嘆者,你既為我之知己,自然我亦可為你之知己矣,既你我為知己,則又何必有金玉之論哉;既有金玉之論,亦該你我有之,則又何必來一寶釵哉!所悲者,父母早逝,雖有銘心刻骨之言,無人為我主張。況近日每覺神思恍惚,病已漸成,醫者更雲氣弱血虧,恐致勞怯之症。你我雖為知己,但恐自不能久待;你縱為我知己,奈我薄命何!想到此間,不禁滾下淚來。黛玉的這一段向我們展示了在封建禮教的束縛下兩個青年男女真誠的愛戀。作者透過細緻入微的描寫黛玉的所喜、所驚、所嘆、所悲表現了這一人物的多愁善感、悲天憫人、多思善慮的性格。這段內心獨白可謂經典。; 二、間接描寫,展現性格 ; 人物的言談舉止往往能暗示心理活動的變化,《紅樓夢》最大特點是透過人物的語言、行動、神態的變化尤其是運用一些細節傳神,從細微處來省察人物內心的微妙變化如第三十四回寶玉被打以後,寶釵親來探視送藥,勸導寶玉時的表情動作:只見她“手中託著一丸藥走進來”,接著教襲人怎樣用藥,再問寶玉的情況。待到與寶玉兩情相對時,寶釵見他睜開情說話,不像先時,心中也寬慰了好些,便點頭嘆道:“早聽