應該是"醉後不知天在水""
題龍陽縣青草湖
唐溫如.
西風吹老洞庭波，一夜湘君白髮多。
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
晚唐詩人唐溫如在歷史上，沒有片言隻語的記載。然而，就是這一首他唯一的傳世之作，讓我們深深的記住了他。藉助於這樣的一首短短的七言絕句，我們所能體悟到的，則是詩人特有的精神風貌，這種屬於精神的東西，早已超越了文字的本身，成為我們後人的一筆難能可貴的財富。因此，從這個意義來說，歷史是無情的又是極為公正的，是絕不以什麼個人的意志為轉移的。
詩題中的“青草湖”位於洞庭湖的東南部，因有青草山與之互為映村而得名，“青草湖”與洞庭湖一脈相連，所以，詩中又寫成“洞庭湖”了。
“西風吹老洞庭波”，詩一開頭，呈現在讀者眼前的就是洞庭湖渺渺茫茫的畫面，颯颯的秋風，強勁地吹拂在水面上，水面上的波紋便盪漾而來，又急遽而去。詩中的“老”字，更是極耐人尋味，“老”了的是秋風？“老”了的還是洞庭湖水？“一夜湘君白髮多”,緊接著詩人將虛幻的神話，與眼前的自然景觀的描繪結合了起來。傳說，湘君“聞舜帝崩於蒼梧”“以涕揮竹，竹盡斑”。後來湘君便與那斑竹融為了一體，成為文學作品中的一種特殊的悲懷的意象。蕭瑟的秋景，竟使美麗而多情的湘君，一夜之間就銀髮滿頭，這又該是怎樣的一種秋色呀？於是，詩人的遲暮之感、衰頹之意、悲懷之情，全融合在了那傳說與秋景中了，真可謂神而化之。
“醉後不知天在湖，滿船清夢壓星河”，一個“醉”字，引出的則是一個奇妙的境界。小船悠悠，詩人的心也隨之而搖搖，舉杯對月，月在何處？於是，便恍恍惚惚地覺得自己一下子已逃離了冷冷的洞庭湖，泊舟在那銀河之上了。船槳輕輕地划著銀河之水，劃出來的還有一片的星光燦爛。船在天上，天在水中；人在船裡，夢在心頭。這童話般的世界，也只能駐於詩人那“童化”了的世界裡了。夢本無形，卻言其“滿船”，其夢何其之多，更何況還“壓”著“星河”，又現“夢”何其之重了。古人寫夢的詩不少，但把夢寫得如此清新綺麗而又含蓄豐富的卻並不多見。
全詩筆調十分地輕靈，寫景記夢，虛實相間。構思之新穎獨特，詩境之飄渺奇幻，實在是唐詩的上乘之作。而充溢在字裡行間的那極富浪漫的色彩，也在後人的詩文中留下了無法磨滅的痕跡。
唐溫如，一詩已足矣。
應該是"醉後不知天在水""
題龍陽縣青草湖
唐溫如.
西風吹老洞庭波，一夜湘君白髮多。
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
晚唐詩人唐溫如在歷史上，沒有片言隻語的記載。然而，就是這一首他唯一的傳世之作，讓我們深深的記住了他。藉助於這樣的一首短短的七言絕句，我們所能體悟到的，則是詩人特有的精神風貌，這種屬於精神的東西，早已超越了文字的本身，成為我們後人的一筆難能可貴的財富。因此，從這個意義來說，歷史是無情的又是極為公正的，是絕不以什麼個人的意志為轉移的。
詩題中的“青草湖”位於洞庭湖的東南部，因有青草山與之互為映村而得名，“青草湖”與洞庭湖一脈相連，所以，詩中又寫成“洞庭湖”了。
“西風吹老洞庭波”，詩一開頭，呈現在讀者眼前的就是洞庭湖渺渺茫茫的畫面，颯颯的秋風，強勁地吹拂在水面上，水面上的波紋便盪漾而來，又急遽而去。詩中的“老”字，更是極耐人尋味，“老”了的是秋風？“老”了的還是洞庭湖水？“一夜湘君白髮多”,緊接著詩人將虛幻的神話，與眼前的自然景觀的描繪結合了起來。傳說，湘君“聞舜帝崩於蒼梧”“以涕揮竹，竹盡斑”。後來湘君便與那斑竹融為了一體，成為文學作品中的一種特殊的悲懷的意象。蕭瑟的秋景，竟使美麗而多情的湘君，一夜之間就銀髮滿頭，這又該是怎樣的一種秋色呀？於是，詩人的遲暮之感、衰頹之意、悲懷之情，全融合在了那傳說與秋景中了，真可謂神而化之。
“醉後不知天在湖，滿船清夢壓星河”，一個“醉”字，引出的則是一個奇妙的境界。小船悠悠，詩人的心也隨之而搖搖，舉杯對月，月在何處？於是，便恍恍惚惚地覺得自己一下子已逃離了冷冷的洞庭湖，泊舟在那銀河之上了。船槳輕輕地划著銀河之水，劃出來的還有一片的星光燦爛。船在天上，天在水中；人在船裡，夢在心頭。這童話般的世界，也只能駐於詩人那“童化”了的世界裡了。夢本無形，卻言其“滿船”，其夢何其之多，更何況還“壓”著“星河”，又現“夢”何其之重了。古人寫夢的詩不少，但把夢寫得如此清新綺麗而又含蓄豐富的卻並不多見。
全詩筆調十分地輕靈，寫景記夢，虛實相間。構思之新穎獨特，詩境之飄渺奇幻，實在是唐詩的上乘之作。而充溢在字裡行間的那極富浪漫的色彩，也在後人的詩文中留下了無法磨滅的痕跡。
唐溫如，一詩已足矣。