相信很多追動畫的網友都知道，最近可是異世界題材動畫盛行，基本上每個季度都有五到六部異世界動畫作為季番在網上放送。
有一部分人或許已經要膩了，畢竟異世界題材作品基本上都只是賣設定，劇情套路，已經很少能夠吸引到觀眾們的青睞。
但對於大部分人來講，異世界題材動畫還是能夠基本上滿足放鬆這個要求，在現階段無論是在日本還是國內來講都比較有人氣，比如說近年來異世界輕改最成功的作品《關於我轉生變成史萊姆這檔事》；
也有最失敗的作品《平凡職業成就世界最強》，儘管他非常“失敗”，製作貧窮、亂放BGM、粗製濫造3D建模等等都引起一部分人的反感，但其播放量卻高得異常真實，可以說是典型的異世界題材風潮下的“失足”動畫，連原作者白米良都哀其不爭。
雖然《平職》動畫在本季度就要迎來完結，但異世界之風似乎沒有過去的跡象。
不過除了異世界這個主題之外，有部分作品已經開始剔除了比較老套的穿越元素，弄成了純奇幻類題材作品。
奇幻類題材作品跟異世界題材作品的界限還是有些模糊的，比如說本季度的《為了女兒，我說不定連魔王都能幹掉。》以及《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》第二季、上段時間大火的《哥布林獵手》等等，有不少人都把這些作品歸類到異世界作品當中。
事實上也並不能完全算是異世界作品，異世界題材作品比較鮮明的一個特點就是現代文明與中世紀刀劍魔法文明的碰撞，雖然背景都採自大部分中世紀歐洲，但這些作品中都沒有體現出來。
所以穿越這個設定對於作品的精彩與否並沒有必要聯絡。
如果穿越這個點有什麼作用的話，想必是增強帶入感，透過以主角現代人的眼光引導讀者進入作品所描述的世界，方面讀者進行無端聯想，而這些輕小說容易被某些資深書蟲成為快餐文，通俗來講就是YY文。
這跟國內某起點文基本一致，所以有人稱某些異世界題材作品還不如某點十年前的小說，但某點十年前是以快餐文為主，十年後的今天依舊是如此，既然十年都改變不了快餐文化，日輕的異世界題材作品又怎麼可能會在段時間內過氣呢？
至於這股異世界風潮要刮多久，根本沒有人能夠預測到。
關注【拾部次元】，一個由漫畫家撰寫，有態度的動漫頻道
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有一部分人或許已經要膩了，畢竟異世界題材作品基本上都只是賣設定，劇情套路，已經很少能夠吸引到觀眾們的青睞。
但對於大部分人來講，異世界題材動畫還是能夠基本上滿足放鬆這個要求，在現階段無論是在日本還是國內來講都比較有人氣，比如說近年來異世界輕改最成功的作品《關於我轉生變成史萊姆這檔事》；
也有最失敗的作品《平凡職業成就世界最強》，儘管他非常“失敗”，製作貧窮、亂放BGM、粗製濫造3D建模等等都引起一部分人的反感，但其播放量卻高得異常真實，可以說是典型的異世界題材風潮下的“失足”動畫，連原作者白米良都哀其不爭。
雖然《平職》動畫在本季度就要迎來完結，但異世界之風似乎沒有過去的跡象。
不過除了異世界這個主題之外，有部分作品已經開始剔除了比較老套的穿越元素，弄成了純奇幻類題材作品。
奇幻類題材作品跟異世界題材作品的界限還是有些模糊的，比如說本季度的《為了女兒，我說不定連魔王都能幹掉。》以及《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》第二季、上段時間大火的《哥布林獵手》等等，有不少人都把這些作品歸類到異世界作品當中。
事實上也並不能完全算是異世界作品，異世界題材作品比較鮮明的一個特點就是現代文明與中世紀刀劍魔法文明的碰撞，雖然背景都採自大部分中世紀歐洲，但這些作品中都沒有體現出來。
所以穿越這個設定對於作品的精彩與否並沒有必要聯絡。
如果穿越這個點有什麼作用的話，想必是增強帶入感，透過以主角現代人的眼光引導讀者進入作品所描述的世界，方面讀者進行無端聯想，而這些輕小說容易被某些資深書蟲成為快餐文，通俗來講就是YY文。
這跟國內某起點文基本一致，所以有人稱某些異世界題材作品還不如某點十年前的小說，但某點十年前是以快餐文為主，十年後的今天依舊是如此，既然十年都改變不了快餐文化，日輕的異世界題材作品又怎麼可能會在段時間內過氣呢？
至於這股異世界風潮要刮多久，根本沒有人能夠預測到。
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