缺乏素材。

素材的缺乏，讓你在寫作時，寫著寫著就寫不下去了。腦子裡的東西，已經被你全部寫在紙上，再寫什麼呢？

沒有了寫的東西，自然就寫不下去，當然是就不想寫了。在這時候，若是你確實很喜歡小說，也確實想寫出自己的小說，那你就得去充充電。

怎麼充呢？

走出去！看看外面各種各樣的人，他們在幹什麼？怎麼解決問題，怎麼解決矛盾，怎麼出人意料的化解矛盾。

譬如，你準備寫一場潑婦罵街的場景，你就應該去觀察那些蠻不講理、逢事有理無理都開口罵人的潑婦。看她怎麼開頭？怎麼又來火上澆油？怎麼又自圓其說？最後怎麼收場！以及旁人勸，路人罵等等。

這個事看的多了，對其瞭解也多了。你再提筆來寫它。定會是：信手拈來，下筆如有神。

所以，素材很重要！

光有一腔熱血，光有一腔抱負，沒有踏實的基礎，沒有深厚的生活積累，是寫不出來好的小說的。即使憑空虛構、想像出來，也是蒼白無力，缺乏說服力，假的。

觀察生活，琢磨生活，深入生活的各種場合。看生活中的點點滴滴，觀生活中的奇思妙趣。與他人共樂，與他人同悲。

如此，你自己就成了素材！

再寫的話，一定會滔滔不絕。若繼續努力寫下去，將會一發不可收拾。

寫與個人實際人生經歷完全不同的東西，必然有這抗拒感，且永難消除，下筆難如登蜀道，上青天。歷史上家傳戶曉的小說沒有一本不是與作者的個人閱歷完全無關的，曹雪芹感嘆自己家族的破落而寫出 “紅樓夢”，三毛因深墯與西班牙籍丈夫荷西的愛河而譜出動人的 “薩哈拉故事”，還有英國那通靈的女作家羅蓮將自己的夢境轉化為現代驚世奇書 “哈里波達”。這不是說一定要身歷其境才可有勁力毅力去寫小說，但卻一定要對某種事某種情況或某種人有深入瞭解及認識後才可以下筆開始寫小說，舉例：寫一個關於偽娘或變性人的故事，不須要自己也是偽娘或變性人，但確需要大量的時間來研究這類族群的心態動態及個人個別的背境。有了上述相關的心理及實際準備後，你若要下筆寫小說，將如有神助，不要說祇幾千字，就是每日寫幾萬字，也易如反掌，有沒有奇怪女作家瓊瑤怎可以如此多產，寫出這麼多動人的浪漫愛情故事 ？在她背後有個姓平的導演，是她最愛的，多年來在她身邊不停地引發出她的寫作靈感，那平姓的因腦死去世後，瓊瑤便不得不封筆了。