都是。保羅和約翰貢獻了同樣多的精彩曲目，他們都堪成人類史上最偉大的音樂家之一。但論資排輩，列儂是樂隊最早的發起人，隨後加入的是保羅和喬治，最後是靈哥，列儂在樂隊中的地位不太可能低於保羅，姑且認為他們平起平坐吧。
保羅更像一個認真的的天才音樂家，實幹家，也是注重商業效果的藝人。而列儂是隨性而為的天才詩人，哲人，一個愛自由而不願服從任何拘束的人。
保羅最開始跟著酷酷的列儂大哥混，披頭士早期那些主打歌曲列儂比保羅稍微多出一點，而且列儂的填詞水平一直明顯高於保羅，但他們是非常穩定的合作創作詞曲關係，沒有高低之分，因此兩人的名字始終是在作曲者一欄中並列。
到66年以後列儂玩膩了娛樂大眾，開始越來越向前衛藝術靠攏，曲風一度非常的迷幻化，而保羅達到了創作的巔峰期，披頭士進入迷幻搖滾時期。披頭士最巔峰的 Sgt Pepper"s Lonely Heart Club Band，保羅的貢獻個人感覺佔主要，他細膩無瑕疵而又悅耳的古典曲風撐起了整個專輯的肌肉骨架，比列儂貢獻稍稍多一點。但是有些人認為列儂在這段時期產量雖少而""意義""更深刻，那麼這就是對音樂理解的見仁見智了。
68年後披頭士走向解體，這段時期披頭士的作品缺乏作為一支樂隊的整體性，保羅和列儂的差異性更加凸顯，兩個人與其說是合作不如說是爭奇鬥豔，不相上下。列儂對布魯斯旋律的把握自成一派，而保羅對流行樂各種曲風都很有把握，特別是抒情歌曲。總體來說，列儂冷峻桀驁，保羅細膩熱情，互為補充，相得益彰。
兩個人對樂隊的貢獻都是互相不可替代的。遺憾是音樂理唸的偏差導致樂隊成員關係走向破裂，而這段時期保羅比列儂顯然更在意樂隊的發展(列儂從遇到洋子以後精神上思想上就已經退隊了)，但是他可能對自己的音樂方向過於自信而忽視了樂隊其他人的感受，企圖讓樂隊以自己一人為主導，然而導致靈哥和喬治也非常鬱悶，樂隊的矛盾變得難以化解。
而對於列儂來說，他應該只是把披頭士樂隊看成他人生道路上一個小小的酒吧，他玩夠了就應該撤了，他要向更廣闊的世界進發。
但是披頭士樂隊在精神上已經不屬於他自己，也不屬於保羅，他已經超越了四人加起來的總和，他代表了一個時代。所以解散了這麼多年，他依然是獨一無二沒有任何東西可以替代和超越的。
有道是讀書百遍其義自見，歌也是聽歌百變其義自見哦
都是。保羅和約翰貢獻了同樣多的精彩曲目，他們都堪成人類史上最偉大的音樂家之一。但論資排輩，列儂是樂隊最早的發起人，隨後加入的是保羅和喬治，最後是靈哥，列儂在樂隊中的地位不太可能低於保羅，姑且認為他們平起平坐吧。
保羅更像一個認真的的天才音樂家，實幹家，也是注重商業效果的藝人。而列儂是隨性而為的天才詩人，哲人，一個愛自由而不願服從任何拘束的人。
保羅最開始跟著酷酷的列儂大哥混，披頭士早期那些主打歌曲列儂比保羅稍微多出一點，而且列儂的填詞水平一直明顯高於保羅，但他們是非常穩定的合作創作詞曲關係，沒有高低之分，因此兩人的名字始終是在作曲者一欄中並列。
到66年以後列儂玩膩了娛樂大眾，開始越來越向前衛藝術靠攏，曲風一度非常的迷幻化，而保羅達到了創作的巔峰期，披頭士進入迷幻搖滾時期。披頭士最巔峰的 Sgt Pepper"s Lonely Heart Club Band，保羅的貢獻個人感覺佔主要，他細膩無瑕疵而又悅耳的古典曲風撐起了整個專輯的肌肉骨架，比列儂貢獻稍稍多一點。但是有些人認為列儂在這段時期產量雖少而""意義""更深刻，那麼這就是對音樂理解的見仁見智了。
68年後披頭士走向解體，這段時期披頭士的作品缺乏作為一支樂隊的整體性，保羅和列儂的差異性更加凸顯，兩個人與其說是合作不如說是爭奇鬥豔，不相上下。列儂對布魯斯旋律的把握自成一派，而保羅對流行樂各種曲風都很有把握，特別是抒情歌曲。總體來說，列儂冷峻桀驁，保羅細膩熱情，互為補充，相得益彰。
兩個人對樂隊的貢獻都是互相不可替代的。遺憾是音樂理唸的偏差導致樂隊成員關係走向破裂，而這段時期保羅比列儂顯然更在意樂隊的發展(列儂從遇到洋子以後精神上思想上就已經退隊了)，但是他可能對自己的音樂方向過於自信而忽視了樂隊其他人的感受，企圖讓樂隊以自己一人為主導，然而導致靈哥和喬治也非常鬱悶，樂隊的矛盾變得難以化解。
而對於列儂來說，他應該只是把披頭士樂隊看成他人生道路上一個小小的酒吧，他玩夠了就應該撤了，他要向更廣闊的世界進發。
但是披頭士樂隊在精神上已經不屬於他自己，也不屬於保羅，他已經超越了四人加起來的總和，他代表了一個時代。所以解散了這麼多年，他依然是獨一無二沒有任何東西可以替代和超越的。
有道是讀書百遍其義自見，歌也是聽歌百變其義自見哦