快速提高素描人頭像：
一、適當穿插中長期素描頭像練習。
在進行一個階段的短期寫生之後，畫面會出現畫不下去沒東西的現象，這時候可以適當的穿插一些中長期的素描頭像練習，如果你只是一味地畫短期作業，會出現提升到一定程度就很難提上去的現象。中長期頭像讓你有充足的時間來思考整體結構，提高捕捉細節、控制畫面的能力。
中長期頭像解決的問題其實在短期頭像中也一樣存在，並非要求大家一定要畫得超寫實、達到極致，而關鍵是對於基本的體感、形體與空間的塑造、前實後虛的處理得當，這樣基本功就得到肯定，學習目的也就達到了。透過中長期頭像的穿插訓練再回到短期素描頭像的訓練時，壓縮前面步驟的時間，後面就有充足時間可以塑造出完整的作品，提高短期畫面的檔次。在長期的考前訓練中，住畫面的節奏，適當加入各種訓練專案使自己在繪畫過程中得到全面整體的發展，使自己懂得如何真正地用繪畫語言表達心中的想法。
二、插入照片訓練
在素描頭像訓練過程中，臨摹到達一定程度後，一般都會插入照片訓練，因為照片相對於真實模特有更多的自由性，隨時隨地都可以畫，而且光線相對較好，不過在訓練過程中要控制照片的比重。如果一直畫照片的話，會使你的繪畫方向出現偏差，照片畫太多會養成只注重照片本身已經處理好的光影效果，而忽視了“體”感，導致畫面只注重明暗變化，就會導致畫面的體感不強。畫面體感的把控是加強方體意識。先觀察形體體感，然後才去表現附著在結構上的明暗變化，這樣有助於經過主觀處理，多考慮本質的體積結構，而不是專注於表面的光影效果，從而也丟失了真實模特坐在眼前的自然光線所帶來的微妙變化。
快速提高水粉：
需要多畫畫素描靜物的結構，清楚結構和陰影，也就是明暗關係，
平時畫水粉的時候可以一張畫稿分成幾張來畫，
第一步構形，這時候就要把他們的比例和排列位置取號
第二是鋪底色，也就是那個靜物本身的顏色，這個決定以後的畫有無層次，
第三步是把底色完善一下，慢慢的豐富物體顏色和襯布的顏色，這個是看你能否準確的掌握物體的顏色和能否熟練地應用水粉畫出來。
第四步就是慢慢完善豐富修型，畢竟前面的步驟也有可能會把型破壞掉，這時候就可以慢慢的調整，也不是說就很大動，是慢慢細細調整，再仔細地畫上反光和高光！
快速提高素描人頭像：
一、適當穿插中長期素描頭像練習。
在進行一個階段的短期寫生之後，畫面會出現畫不下去沒東西的現象，這時候可以適當的穿插一些中長期的素描頭像練習，如果你只是一味地畫短期作業，會出現提升到一定程度就很難提上去的現象。中長期頭像讓你有充足的時間來思考整體結構，提高捕捉細節、控制畫面的能力。
中長期頭像解決的問題其實在短期頭像中也一樣存在，並非要求大家一定要畫得超寫實、達到極致，而關鍵是對於基本的體感、形體與空間的塑造、前實後虛的處理得當，這樣基本功就得到肯定，學習目的也就達到了。透過中長期頭像的穿插訓練再回到短期素描頭像的訓練時，壓縮前面步驟的時間，後面就有充足時間可以塑造出完整的作品，提高短期畫面的檔次。在長期的考前訓練中，住畫面的節奏，適當加入各種訓練專案使自己在繪畫過程中得到全面整體的發展，使自己懂得如何真正地用繪畫語言表達心中的想法。
二、插入照片訓練
在素描頭像訓練過程中，臨摹到達一定程度後，一般都會插入照片訓練，因為照片相對於真實模特有更多的自由性，隨時隨地都可以畫，而且光線相對較好，不過在訓練過程中要控制照片的比重。如果一直畫照片的話，會使你的繪畫方向出現偏差，照片畫太多會養成只注重照片本身已經處理好的光影效果，而忽視了“體”感，導致畫面只注重明暗變化，就會導致畫面的體感不強。畫面體感的把控是加強方體意識。先觀察形體體感，然後才去表現附著在結構上的明暗變化，這樣有助於經過主觀處理，多考慮本質的體積結構，而不是專注於表面的光影效果，從而也丟失了真實模特坐在眼前的自然光線所帶來的微妙變化。
快速提高水粉：
需要多畫畫素描靜物的結構，清楚結構和陰影，也就是明暗關係，
平時畫水粉的時候可以一張畫稿分成幾張來畫，
第一步構形，這時候就要把他們的比例和排列位置取號
第二是鋪底色，也就是那個靜物本身的顏色，這個決定以後的畫有無層次，
第三步是把底色完善一下，慢慢的豐富物體顏色和襯布的顏色，這個是看你能否準確的掌握物體的顏色和能否熟練地應用水粉畫出來。
第四步就是慢慢完善豐富修型，畢竟前面的步驟也有可能會把型破壞掉，這時候就可以慢慢的調整，也不是說就很大動，是慢慢細細調整，再仔細地畫上反光和高光！