翻譯：晴空的庭院遊絲如煙，春在飄蕩的遊絲上呈現。出自：《牡丹亭·驚夢·步步嬌》——湯顯祖全文：（旦）嫋晴絲吹來閒庭院，搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏。（行介）步香閨怎便把全身現！（貼）今日穿插的好。翻譯：晴空的庭院遊絲如煙，春在飄蕩的遊絲上呈現。剛邁步又遲延，退而回房理花鈿，沒想到菱花鏡偷照了半個顏面，害得我將髮髻梳偏。步出閨閣羞將身姿顯現。賞析：《步步嬌》，運用情景交融的方法，刻畫了麗孃的嬌羞神態和種種微妙的心理，把深閨中女子的苦悶和青春覺醒後的煩惱，描摹得生動細膩，十分感人。遊園時，面對奼紫嫣紅、美景良辰，杜麗娘的心裡卻有一層淡淡幽怨、莫名惆悵。內心感受是“悶”與“亂”，是“理還亂，悶無端”，是“春色惱人”，是她對自己“年已及笄，不得早成佳配”，虛度青春的苦悶，因此她感嘆“奈何天”、“誰家院”。遊園，激發她青春的苦悶。她第一次看見了真正的春天，也第一次發現自己的生命和春天一樣美麗，大自然喚醒了她的青春活力。她的難以排遣的春悶，她的滿腹的幽怨，她內心深處對自己青春與愛情的渴望、幽思，在現實中無法實現，就只能向“幽夢”中尋求。杜麗娘的世間處境，展現了明清婦女共同經歷的心理挫折及對人生幸福的憧憬。 擴充套件資料：作者簡介：湯顯祖（1550－1616），江西臨川人。明代傑出的戲曲家。字義仍，號海若，又號若士，別署清遠道人。早有才名，二十一歲中舉人，三十四歲進士及第。先後任南京太常寺博士、詹事府主簿、禮部祠祭司主事等。因上奏《論輔臣科臣疏》，激烈抨擊朝政，謫廣東徐聞縣典史。兩年後調任浙江遂昌知縣，抑制豪強，關心民生疾苦，頗多善政。49歲棄官還鄉，致力戲曲創作。湯顯祖深受“左派王學”影響，反對程朱理學，批判擬古主義的文學，追求個性解放。其創作成就主要在戲曲上，代表作有《牡丹亭》（一名《還魂記》）、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》，合稱“玉茗堂四夢”（又名“臨川四夢”）。詩文有《玉茗堂全集》等。
翻譯：晴空的庭院遊絲如煙，春在飄蕩的遊絲上呈現。出自：《牡丹亭·驚夢·步步嬌》——湯顯祖全文：（旦）嫋晴絲吹來閒庭院，搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏。（行介）步香閨怎便把全身現！（貼）今日穿插的好。翻譯：晴空的庭院遊絲如煙，春在飄蕩的遊絲上呈現。剛邁步又遲延，退而回房理花鈿，沒想到菱花鏡偷照了半個顏面，害得我將髮髻梳偏。步出閨閣羞將身姿顯現。賞析：《步步嬌》，運用情景交融的方法，刻畫了麗孃的嬌羞神態和種種微妙的心理，把深閨中女子的苦悶和青春覺醒後的煩惱，描摹得生動細膩，十分感人。遊園時，面對奼紫嫣紅、美景良辰，杜麗娘的心裡卻有一層淡淡幽怨、莫名惆悵。內心感受是“悶”與“亂”，是“理還亂，悶無端”，是“春色惱人”，是她對自己“年已及笄，不得早成佳配”，虛度青春的苦悶，因此她感嘆“奈何天”、“誰家院”。遊園，激發她青春的苦悶。她第一次看見了真正的春天，也第一次發現自己的生命和春天一樣美麗，大自然喚醒了她的青春活力。她的難以排遣的春悶，她的滿腹的幽怨，她內心深處對自己青春與愛情的渴望、幽思，在現實中無法實現，就只能向“幽夢”中尋求。杜麗娘的世間處境，展現了明清婦女共同經歷的心理挫折及對人生幸福的憧憬。 擴充套件資料：作者簡介：湯顯祖（1550－1616），江西臨川人。明代傑出的戲曲家。字義仍，號海若，又號若士，別署清遠道人。早有才名，二十一歲中舉人，三十四歲進士及第。先後任南京太常寺博士、詹事府主簿、禮部祠祭司主事等。因上奏《論輔臣科臣疏》，激烈抨擊朝政，謫廣東徐聞縣典史。兩年後調任浙江遂昌知縣，抑制豪強，關心民生疾苦，頗多善政。49歲棄官還鄉，致力戲曲創作。湯顯祖深受“左派王學”影響，反對程朱理學，批判擬古主義的文學，追求個性解放。其創作成就主要在戲曲上，代表作有《牡丹亭》（一名《還魂記》）、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》，合稱“玉茗堂四夢”（又名“臨川四夢”）。詩文有《玉茗堂全集》等。