京劇鑼鼓裡面的快長錘和慢長錘主要用於烘托人物出場或演唱前的表演，終止部位還有引導唱腔的功能，在京劇舞臺上使用極為廣泛，比如《龍鳳呈祥》孫尚香雍容華貴的款款登場，《霸王別姬》虞姬舞劍前愁悶苦索的心緒(需要大鑼控制聲音的強弱和掐音)等等。
如果從學術角度詳細解讀長錘的各種知識和應用，寫上幾萬字都不足為奇，用最簡練的話來大體介紹一下，主要是開法、速度使用、結尾變化應用。
長錘的核心反覆節拍都是“貢七臺七”，根據不同場景的需要，按照開法可以分為雙鍵慢長錘、單鍵慢長錘、雙鍵快長錘、單鍵快長錘。
雙鍵慢長錘用於人物穩重出場，比如孫尚香、柴郡主等，用雙鍵主要是用於人物出場時的撕邊。鑼鼓經是:
(雙指鼓心，小鑼同時下矇頭鑼)臺 |貢 七 臺 七|……(轉奪頭起唱慢板或原板)|貢 七七 臺七臺 |貢兒臺才一臺貢|大撲臺 貢……
單鍵慢長錘用於場上人物起唱慢板或原板，比如空城計“我本是臥龍崗散淡的人”，鑼鼓經是:(左手挎板，右鍵劃邊，小鑼同時下矇頭鑼)臺 |貢 七 臺 七|……(其他同上)
雙鍵快長錘用於威武瀟灑、剛柔相濟、激情豪邁的人物出場，有時候還需要在龍套站好後切住，雙鍵撕邊後重開快長錘，一般人物由快長錘接鳳點頭開唱搖板，特定大身份的人物還需要由“雙收頭”開唱突出身份，如《霸王別姬》虞姬“自從我隨大王……”，《白蟒臺》王莽“想當年設酒宴……”，《鍘美案》包拯“陳州府放糧歸……”等，兩種鑼鼓經如下:
(雙支鼓心)臺(嘟兒)|倉七臺七|……|倉七臺 |空 倉兒|臺才乙臺|倉兒臺才|乙臺 倉 |(即雙收頭起唱)
(雙支鼓心)臺(大八)|倉七臺七|……|倉七臺 |空 才 |倉兒臺才|乙臺倉 |(即鳳點頭起唱)
矇頭鑼後面那個“嘟兒”或者“大八”或者“大”用於速度引領，時值相同，使用並不固定。這種雙鍵開的快長錘速度比較緩和自然，不像單鍵開的那麼火熾熱烈。
單鍵快長錘是“大大 衣 臺”開，結尾根據不同需要可以轉不同點子，比如接鳳點頭開唱搖板，接閃錘唱快板，也可以接“望家鄉”“抽頭”等用於身段，也可以切住轉紐絲唱散板……
因為文字表述不夠直觀，關於各種長錘開法及轉換的手勢請網上搜索中國戲曲學院劉越教授的講解及方瑞山先生示範，或其他鑼鼓演奏影片作為學習依據。我在文章中標註鑼鼓經的分節線並不標準，僅可作為節拍時值參考。
京劇鑼鼓經數量並不多，也就是幾十種，但是在使用中靈活銜接、千變萬化，魅力無窮……
京劇鑼鼓裡面的快長錘和慢長錘主要用於烘托人物出場或演唱前的表演，終止部位還有引導唱腔的功能，在京劇舞臺上使用極為廣泛，比如《龍鳳呈祥》孫尚香雍容華貴的款款登場，《霸王別姬》虞姬舞劍前愁悶苦索的心緒(需要大鑼控制聲音的強弱和掐音)等等。
如果從學術角度詳細解讀長錘的各種知識和應用，寫上幾萬字都不足為奇，用最簡練的話來大體介紹一下，主要是開法、速度使用、結尾變化應用。
長錘的核心反覆節拍都是“貢七臺七”，根據不同場景的需要，按照開法可以分為雙鍵慢長錘、單鍵慢長錘、雙鍵快長錘、單鍵快長錘。
雙鍵慢長錘用於人物穩重出場，比如孫尚香、柴郡主等，用雙鍵主要是用於人物出場時的撕邊。鑼鼓經是:
(雙指鼓心，小鑼同時下矇頭鑼)臺 |貢 七 臺 七|……(轉奪頭起唱慢板或原板)|貢 七七 臺七臺 |貢兒臺才一臺貢|大撲臺 貢……
單鍵慢長錘用於場上人物起唱慢板或原板，比如空城計“我本是臥龍崗散淡的人”，鑼鼓經是:(左手挎板，右鍵劃邊，小鑼同時下矇頭鑼)臺 |貢 七 臺 七|……(其他同上)
雙鍵快長錘用於威武瀟灑、剛柔相濟、激情豪邁的人物出場，有時候還需要在龍套站好後切住，雙鍵撕邊後重開快長錘，一般人物由快長錘接鳳點頭開唱搖板，特定大身份的人物還需要由“雙收頭”開唱突出身份，如《霸王別姬》虞姬“自從我隨大王……”，《白蟒臺》王莽“想當年設酒宴……”，《鍘美案》包拯“陳州府放糧歸……”等，兩種鑼鼓經如下:
(雙支鼓心)臺(嘟兒)|倉七臺七|……|倉七臺 |空 倉兒|臺才乙臺|倉兒臺才|乙臺 倉 |(即雙收頭起唱)
(雙支鼓心)臺(大八)|倉七臺七|……|倉七臺 |空 才 |倉兒臺才|乙臺倉 |(即鳳點頭起唱)
矇頭鑼後面那個“嘟兒”或者“大八”或者“大”用於速度引領，時值相同，使用並不固定。這種雙鍵開的快長錘速度比較緩和自然，不像單鍵開的那麼火熾熱烈。
單鍵快長錘是“大大 衣 臺”開，結尾根據不同需要可以轉不同點子，比如接鳳點頭開唱搖板，接閃錘唱快板，也可以接“望家鄉”“抽頭”等用於身段，也可以切住轉紐絲唱散板……
因為文字表述不夠直觀，關於各種長錘開法及轉換的手勢請網上搜索中國戲曲學院劉越教授的講解及方瑞山先生示範，或其他鑼鼓演奏影片作為學習依據。我在文章中標註鑼鼓經的分節線並不標準，僅可作為節拍時值參考。
京劇鑼鼓經數量並不多，也就是幾十種，但是在使用中靈活銜接、千變萬化，魅力無窮……