我覺得，《羋月傳》應數其一！

《羋月傳》是一部極度契合傳統觀眾心理認知的作品。其場景宏大，細節精緻，不僅有歷史韻味，而且精緻美觀。

《羋月傳》中，既有兒女情長 也有家國情懷，其作品本身也被注入時代的精神和當今的品格，宜古宜今，這才是最深層的價值所在。劇中有求生存、求情感、求權謀，值得人們反思當下，這些元素，不僅是與時俱進，也是該劇為社會傳遞正能量的責任與擔當。

在這麼扣的情況下，這部戲還能讓人找出處處經典的地方，感覺也是很不容易了。

說說看這部戲，我悟出的幾個道理。

感覺甄嬛能在後宮爭鬥中活到最後，和會在後宮中交朋友很重要。首先要選和自己氣性相投的，最好知根知底，而且明事理又大度的，所以她和眉姐姐是一生的摯友，相互扶持度過了不少艱難。

然後不要有階級區分，要知道宮女太監都是你身邊最親近的人，在關鍵的時候，可能幫你，也可能害你。甄嬛留著的小允子，後面種種就說明很有用。

再有就是分清哪些不能做朋友，哪些以前能是朋友以後就不要再是了。比如對安陵容，以前剛入宮的時候和甄嬛她們是一條心，也是能算上真朋友的。但是後來心思變了，該不是朋友的就不要勉強當了。

甄嬛是怎麼能從甘露寺回來的，還不多虧了皇帝身邊的總管太監蘇培盛。可見領導旁邊不管是誰都要好好對待。

當然總管太監可能大家都知道不能得罪，但這個親信的範圍得廣一些，還包括親信周圍的人。

那個餘答應讓蘇培盛手下的小太監手剝核桃，這麼不會為人處事，結果下場就很慘。

甄嬛在甘露寺受了那麼多苦，也是和皇帝鬧得太決絕了。你幻想和皇帝情深意切，畢竟人家還是個皇帝，伴君如伴虎。

後來甄嬛是怎麼強大的，是因為認清了帝王沒有真情的現實，與其自己悽悽苦苦，不如就好好搞事業（握住權力）。

那時古代，女子要依附男子生活，放在現代，遇到這種渣男，該認清的現實就是別在這種人身上瞎浪費功夫。

自2011年穿越劇《宮鎖心玉》的首播成功，繼而《步步驚心》的推波助瀾，把穿越概念演繹成流行詞語。接踵而至的《美人心計》、《傾世皇妃》、《美人天下》、《武則天秘史》、《後宮》等一部部宮廷劇，又掀起了一次次的熱播浪潮。屆時中國各地的電視熒屏似乎紛紛回到了清代或者唐朝。

如果是以宮廷權利爭鬥為主的劇情。這就像極了競爭激烈的職場，除了自己誰都不要相信；不欺負別人，就會被別人欺負。