藍色不僅是最溫暖的顏色，也不僅是自由的顏色，也可以代表一種極致的浪漫；從阿布戴柯西胥北非移民式的現實關照，到基耶將法蘭西民族精神上升到哲學思考的正規化，一路追述上去，這部五彩繽紛的《柳媚花嬌》，骨子裡竟然還是一片純粹的淡藍色。

米切爾萊格蘭德的作曲，伯納德埃文的藝術指導和美術設計，讓雅克德米成了一個被慣壞的孩子，把故事直接設定為一連串的巧合和誤會，好像一切的人事物都是為了不負這海港小鎮的春光，為法華人對於純粹浪漫的吹毛求疵大寫讚歌。

在《秋水伊人》的成功後，還有與瓦爾達的珠聯璧合，雅克逐漸走上了香頌歌舞片的康莊大道。長期以來一直有《柳媚花嬌》和《瑟堡的雨傘》孰優孰劣的爭論，喜愛流暢排程和情緒飛揚的感性派自然喜歡前者，看重故事雕琢和情感鋪墊的理性派就會更偏向後者，這仍然屬於一個作者一體兩面的縱向討論範疇。

而關於法式歌舞片和美式歌舞片的對比，就是一個橫向的切面了。好萊塢倚杖自身的系統運作機制而產生的高超掌控力得以在棚內“創世”，室內群舞與高難度的動作設計，再加上吉恩凱利和羅伊沙伊德爾兩尊大佛坐鎮，風光一時無兩。反觀德米，有了瓦依達的協力，室外自然光的運用和豔麗色彩的搭配在地中海的明媚Sunny下自洽。就是這一個場域的開放和閉合的差別，便造成了如此不一樣的質感。

這是一部很值得看的作品，全片輕鬆快樂，每一個鏡頭幾乎都洋溢著歡樂的氣氛，真正稱得上是賞心悅目、雅俗共賞的經典之作。

影片其實是個歌舞片，人們也樂意在美妙的歌舞和音樂中享受這短暫的愉悅，而且影片的服裝造型，拿到今天來看甚至可以當成一場視覺盛宴。

影片採用靈活的長鏡頭和場面排程，完全不同於百老匯群舞風格的歌舞片段，清新的色彩運用和時裝設計，再加上細膩的劇情推進，稍稍留白的結尾，都令觀眾回味無窮。

和別的歌舞片不同的是，影片採用了大量室外真景的拍攝，這對於燈光攝影，演員都有很大的考驗，當然，真景也帶來很多好處，就是讓人覺得更真實，演員的表演，也很自然很舒展，並不做作，真的是一部值得去看的一部佳作。

雙生花、雙生子的對稱與錯位，環環相扣動人心絃，連結局也是皆大歡喜，色彩斑斕的羅港小鎮，勾連兩代人的愛情幾經遺憾波折終於修得正果。你是畫家，“色彩多明豔，畫布勝琴鍵”，你也是音樂家，“音樂心中花，繪畫也不差”

非常出色的歌舞片，節奏明快，色彩鮮豔，音樂歡快，活力四射的舞蹈，把電影包裝得如糖果一般的甜蜜，枯燥的小鎮在瞬間熱鬧歡愉。雖然電影製造的一些無巧不成書的橋段，看上去有點刻意，但這也增加了它的戲劇性，同時也能從中看到了雅克·德米對闡述人類宿命和緣分的熱衷。凱瑟琳·德納芙還是美得冒泡。