大家知道，中國的眾多戲曲種類，名稱大抵分為“XX劇”或“XX戲”兩種（此外就是崑曲、秦腔等其他型別名稱，數量較少），有的兩種叫法都有，比如京劇和京戲，評劇和評戲；有的只能叫“劇”，比如越劇、徽劇、贛劇等；有的只能叫戲，比如黃梅戲、高甲戲、贛南採茶戲等。我原來一直以為各種叫法只是習慣問題。但近來韓再芬女士攜手聶造老闆打造“黃梅劇”，而且時常在各種場合強調自己演的是“黃梅劇”不是“黃梅戲”，眾多韓迷也為之歡呼：“嚴鳳英使黃梅調發展成黃梅戲，而韓再芬將黃梅戲發展成黃梅劇。”但這“黃梅劇”和原來的“黃梅戲”相比，究竟有哪些異同？相對其他藝術形式有什麼獨到之處？卻一直沒有人做出較完整的解讀（包括韓再芬自己）。因此，本人在這裡新開一個討論——“戲”和“劇”區別何在？偽寒梅上艾彌兒小姐給出的解釋是：“戲包含的傳統程式要多一些，唱腔還有打扮什麼的；劇裡面融合的現代藝術形式多些，比較跟話劇靠攏。當然,有的也只是稱呼上的習慣問題，比如越劇叫越戲叫起來很彆扭。”對這個解釋，我並不贊成。我們聽到既有叫京劇的，也有叫京戲的，是不是這兩種叫法所指的藝術形式有所區分？如果為嚴謹起見，也許應該有一個界定標準。還有像徽劇、京劇，都是傳統程式非常成熟而深厚的，比如傳統京劇只有對唱而沒有和聲的二重唱，反倒是叫“戲”的黃梅戲裡二重唱成分很多，那麼應該是黃梅戲比京劇接近現代藝術形式，這又是為什麼？還有東江戲，根本沒什麼傳統，而且“融戲曲、話劇、電影、舞蹈、魔術、雜耍的許多手段和技藝於一體”，是惠陽創造的用普通話表演粵劇腔的新劇種，為什麼不叫東江劇？
大家知道，中國的眾多戲曲種類，名稱大抵分為“XX劇”或“XX戲”兩種（此外就是崑曲、秦腔等其他型別名稱，數量較少），有的兩種叫法都有，比如京劇和京戲，評劇和評戲；有的只能叫“劇”，比如越劇、徽劇、贛劇等；有的只能叫戲，比如黃梅戲、高甲戲、贛南採茶戲等。我原來一直以為各種叫法只是習慣問題。但近來韓再芬女士攜手聶造老闆打造“黃梅劇”，而且時常在各種場合強調自己演的是“黃梅劇”不是“黃梅戲”，眾多韓迷也為之歡呼：“嚴鳳英使黃梅調發展成黃梅戲，而韓再芬將黃梅戲發展成黃梅劇。”但這“黃梅劇”和原來的“黃梅戲”相比，究竟有哪些異同？相對其他藝術形式有什麼獨到之處？卻一直沒有人做出較完整的解讀（包括韓再芬自己）。因此，本人在這裡新開一個討論——“戲”和“劇”區別何在？偽寒梅上艾彌兒小姐給出的解釋是：“戲包含的傳統程式要多一些，唱腔還有打扮什麼的；劇裡面融合的現代藝術形式多些，比較跟話劇靠攏。當然,有的也只是稱呼上的習慣問題，比如越劇叫越戲叫起來很彆扭。”對這個解釋，我並不贊成。我們聽到既有叫京劇的，也有叫京戲的，是不是這兩種叫法所指的藝術形式有所區分？如果為嚴謹起見，也許應該有一個界定標準。還有像徽劇、京劇，都是傳統程式非常成熟而深厚的，比如傳統京劇只有對唱而沒有和聲的二重唱，反倒是叫“戲”的黃梅戲裡二重唱成分很多，那麼應該是黃梅戲比京劇接近現代藝術形式，這又是為什麼？還有東江戲，根本沒什麼傳統，而且“融戲曲、話劇、電影、舞蹈、魔術、雜耍的許多手段和技藝於一體”，是惠陽創造的用普通話表演粵劇腔的新劇種，為什麼不叫東江劇？