李商隱和他的詩詞您喜歡嗎？

當然喜歡。

李商隱的詩難懂。而且他的這種難懂，並不是難在字詞句，即使大家對平仄格律不熟悉，同樣會被他奇特的構思和字詞運用所吸引，但是又總是缺乏那種看了之後恍然大悟的欣慰感——我們讀李白、杜甫、王維的作品，雖然風格各異，但是於表達理解是沒有問題的——正是這種撲朔迷離的情感表達，加上纏綿動人的描寫，讓我們對李商隱的詩欲罷不能。

李商隱的生平經歷造就了他作品的特色多樣。不要一說李商隱，就是讀不懂，就是晦澀艱深，他同樣也有很多明麗動人的作品。

李商隱作為晚唐詩歌的最高水平，是集成了前輩詩人所有的特色的大成王者。他的詩歌藝術水平，是可以放在盛唐頂尖層次裡面考量的，甚至還要靠前。他為什麼屈居“小李杜”，那是因為到了晚唐，經歷過安史之亂，整個王朝的氣象開始傾頹，文風受到時代的侷限，再加上自己一生的不得志，在氣象上無法與初唐積極向上，盛唐長劍飛歌，中唐復興之志相提並論。

這與他的才華無關，這是整個時代風氣沉淪，文人思想性越來越差的原因。

詩歌是思想性與藝術性高度統一的文體，同時還特別講情感性。作為思想和情感的藝術表達，如果缺乏了情感性，只有思想和藝術，很難說是好詩——後來的宋詩，很大程度就陷入了這樣一種冷冰冰的狀態。而如果缺乏思想性，只有情感性和藝術性，在才華天縱的詩人手中，還是可能會成為別具魅力的作品。

我們知道所謂末世文學，如齊梁體，晚唐體，四靈詩派等等，都是既沒有思想性，同時在情感上又極其卑弱的文體。沒有思想、情感卑微，就只能在藝術性上做文章，精益求精，這就是末世文學的特徵，也是歷來被正統文學鄙視、糾偏的重點。

但是有兩個人是特例，一個就是李商隱，而另一個就是我今天那篇文章寫的李清照。

這兩個詩詞天才，都是在末世情結中，以個人充沛的情感，輔以高層次的藝術追求，創造出了流傳千古，被人喜愛的思想性不能算高的詩詞明珠。他們的作品都是表達個人情感，但這種情感恰恰與他們所處的時代相吻合，因此成為時代的情緒，從而成為時代的悲歌。

有情感的、又唯美的時代悲歌，總是讓人唏噓不已。

這就是李商隱為什麼生在晚唐，卻備受後世文人喜愛的原因。

李商隱的詩，本人多有賞析文章和回答，這裡就不重複引用了。如《春雨》、《牡丹》、《無題·昨夜星辰》、《錦瑟》、《登樂遊原》、《端居》、《夜雨寄北》等等，都開過單篇賞析，大家有興趣的不妨關注搜尋檢視。

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當時已惘然。

－－李商隱《錦瑟》

譯文：精美的瑟為什麼竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追憶青春年華。

莊周翩翩起舞睡夢中化為蝴蝶，望帝把自己的幽恨託身於杜鵑。

滄海明月高照，鮫人泣淚皆成珠；藍田紅日和暖，可看到良玉生煙。

如此情懷哪裡是現在回憶起來才感到無限悵恨呢？即使在當年早已是令人不勝悵惘了。

註解：瑟本有二十五根弦，但此創作於李商隱妻子死後，故五十弦有斷絃之意

但即使這樣它的每一弦、每一音節，足以表達對那美好年華的思念。（此句為轉折句。）

莊周其實知道自己只是嚮往那自由自在的蝴蝶。（本句是對“華年”的闡釋。）

望帝那美好的心靈和作為可以感動杜鵑。（本句亦是對“華年”的闡釋。）

大海里明月的影子像是眼淚化成的珍珠。（喻指詩人的悲哀，即使是一個明媚的夜晚，依然想到的是眼淚。）

只有在彼時彼地的藍田才能生成猶如生煙似的良玉。（暗指詩人對當時社會局勢的不滿。）

那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。（亦指自己對青春年華的追思之情。）

而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻並不知珍惜。（亦指自己在年輕時對生活的態度也是那樣不知珍惜。）

李商隱晚唐著名的詩人，與李白、李賀稱為“三李”與溫庭筠稱為“溫李”，與杜牧稱為“小李杜”。他在前人難以逾越的高峰上，把唐詩推向了 又一個高峰。

李商隱出身小官宦人家，但是由於小時候喪父，使他幼小的心靈過早的接受了成人世界中的煩惱與承受能力。慢慢的他變得沉默寡言，不喜歡與人交流，不懂得與人溝通。讓人疼愛有加。

他一生仕途坎坷，一路荊棘，缺少關愛，把滿腔熱情都寄託於詩詞之中。

把喜歡的一首《無題》送給有興趣的你。

《無題》（其一）

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

《無題》（其三）

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔坐送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

李商隱（約813年-約858年），字義山，號玉谿生，祖籍懷州河內（今河南沁陽市）  ，生於鄭州滎陽（今河南鄭州滎陽市）。開成二年（837年），進士及第，起家祕書省校書郎，遷弘農縣尉，成為涇原節度使王茂元（岳父）幕僚。捲入“牛李黨爭”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年（約858年），病逝於鄭州。

晚唐詩歌在前輩的光芒照耀下有著大不如前的趨勢，而李商隱卻又將唐詩推向了又一個高峰，是晚唐著名的詩人，杜牧與他齊名，兩人並稱“小李杜”。李商隱又與李賀、李白合稱“三李”。與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為“三十六體”。李商隱的詩歌能在晚唐獨樹一幟，李商隱詩歌成就最高的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之後，唐代七律發展史上的第二座里程碑。唐代著名詩人白居易極為欣賞李商隱的文章，曾說：“我死後，得為爾兒足矣。

《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”萬種解讀，萬種意味，真正含義唯他一人懂。

《無題》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

也許驚鴻一瞥早已註定霎那永恆。

《無題》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

《嫦娥》

雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

《霜月》

初聞徵雁已無蟬，百尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜裡鬥嬋娟。

這首《霜月》夢幻與現實的完美結合，構成藝術品般美妙的詩句，李商隱詩詞的絕佳之作。

李商隱悲愴哀怨的情思與香草美人的手法巧妙的結合，讓我們無限美好沉浸於他的詩中。

而“虛負凌雲萬丈才，一生襟抱未曾開。”卻是李商隱憂鬱不得志的一生的真實寫照。每每於此，頓覺扼腕嘆息！

我喜歡李商隱和他的詩。李商隱是唐朝後期的著名詩人，與杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱“溫李”。《錦瑟》詞藻華美，對仗精工，情味婉曲而深摯，有巧奪天工的境界，只看文字便可產生無限的美感和聯想。《夜雨寄北》深婉纏綿，疊詞疊句構成迴環往復的音節，意蘊盪漾無盡。《無題——相見時難別亦難》綺靡濃豔，體貼人情，悽迷若幻，情韻悠長，其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”為千古傳誦的名句。……

庸最喜歡《詩經》，也喜歡李商隱，喜歡這位才華橫溢卻懷才難遇的玉谿生。

李商隱，字義山，號玉谿生，又號樊南生。祖籍懷州河內（今河南沁陽市）。鄭州滎陽人。唐憲宗元和八年癸巳（813），生。宣宗大中十二年戊寅（858）春，卒。年四十六歲。著有《玉溪生詩集》《樊南生文集》。

今述兩首詩，以表景仰之情。

《夕陽樓》

在滎陽。是所知今遂寧蕭侍郎牧滎陽日作矣。

花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。

欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。

唐大和九年（835）六月，刑部侍郎蕭澣被貶為遂州刺史，再貶為司馬。

秋九月，李商隱經過滎陽，聞知交遠謫，乃獨上夕陽樓，追昔撫今，故有孤鴻零落之悲嘆、前途莫測之憂患。詩以孤鴻喻人。既是自喻坎坷，也是喻蕭澣之被貶。

夕陽樓，蕭澣任鄭州刺史時所建。在此應驗如讖語。如《登樂遊原》雲：向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

冬十一月廿一日，甘露之變，長安流血千門，殭屍萬計。

詩人的擔擾，也不可避免的出現。繞天愁這一悲劇，也終於發生。

《無題》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

無題詩一向難解。而此詩又最難索解，更是謎中之謎。

華年已逝，篇什猶留。畢世心力，平生歡戚，清和適怨 ，開卷歷歷。

心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻擬象。如蝴蝶徵莊生之逸興，杜鵑見望帝之沉哀，均義歸比興，無取直白。舉事宣心，故言寄託。旨隱詞娩，故易迷惑。

鮫人能泣珠。今不說珠是淚，而說珠有淚。以見雖化珠圓，仍含淚熱。已成珍玩，尚帶辛酸。具寶質而不失人氣。暖玉生煙，此物此志而言不同常玉之堅冷。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

此句最動情。念之念之。無言以對。

詩人未至五十而卒。然以此詩，亦知天命。又恰如詩讖，預言總結一生，完美、浪漫、朦朧、思念、惆悵、悲情……

李商隱的很多詩是幽深晦澀的，比如《錦瑟》《無題》組詩，給後人留下了很多迷。

今天我想說說我喜歡的幾首篇幅短小朗朗上口又容易理解的。

第一首

天涯

春日在天涯，天涯日又斜。

鶯啼如有淚，為溼最高花。

李商隱身世可憐，一生鬱郁不得志，基本都漂泊在幕府之中，和家人處於離別之中。所以他說，春天這麼美好的時節，我卻漂泊在天涯。“日斜”是指日暮黃昏的時候，“夕陽西下，斷腸人在天涯。”日暮時分，更加思念家鄉和親人。假如黃鶯也會哭泣的話，我要請黃鶯飛到那最高的樹枝上，把眼淚滴在最高的樹枝上。這是在說希望自己也是那黃鶯，能夠飛到最高的地方眺望自己思念的人，把思念的淚水掛在最高的地方。那種漂泊 無奈 悲傷躍然紙上。

第二首

端居

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

還是漂泊在外的惆悵。盼一封愛人的信，盼一個可以歸去的音信，都盼不到。唯有我一個人，一張空床，與這個秋天的淒涼和寒冷匹敵。臺階下的青苔和紅樹彷彿也知道我的心事，連他們也是寥落而惆悵的。青色和紅色本是絢爛的顏色，到了李商隱的手裡，卻為他的寂寥和惆悵服務。

第三首

代贈二首其一

東南日出照高樓，樓上離人唱石州。

總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。

這是以女子的口吻在寫愁緒。東南的太陽出來了，照在高高的樓上，樓上有一個女子在唱著《石州》曲。石州曲是一首關於離別的曲子。可見女子在思念自己的愛人。站在高樓上盼著遠人歸來，女子每天都要化妝，把眉黛掃成春山的樣子。可是這個像春山一樣的眉黛，總是哀愁的，這個女子的眉毛像外邊的山一樣，不知道能承載多少愁緒。

古代詩歌的題材中流行思婦詩，常常是男子模仿女子的口吻寫思念愛人的詩句。但是，換一種角度理解，臣子喜歡把自己比做女子，而君王則是男子，女子對男子的思念，常常隱含著臣子渴望被君王發現，任用的心理。

所以，用在李商隱身上是很合適的。他一生都在盼望皇上能夠發掘他的才華，能夠得到重用。但他一生又只能漂泊在各個幕府中，寫著一些無聊的公文。就像高樓上的女子，盼了一生也沒盼到遠人歸來。他的一生，也是在不斷盼望和失落中落下帷幕。

代贈二首（其一）

樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月如鉤。

芭蕉不解丁香結，同向春風各自愁。

李商隱這首代贈擬人之作，以女子口吻，寫不能與意中人相會的愁思，表現得生動別緻，另有一番情趣。“樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月如鉤。”暮月深沉，夜幕降臨，一鉤新月，數點寒星。有人舉步走向樓頭，想去張望意中人的身影。可是慾望還休，這念頭驀地一閃就熄滅了。那渴望見到意中人的念頭，事實上是不能實現的。“玉梯橫絕”意中人已被人為地阻隔，絕不可能來了。明知不能來，可熱戀之心卻下意識地驅使著她在默默地等待著。現實與夢想，情感與理智的矛盾:孤寂、惆悵、無以名狀的心態；神不守舍，慾望還休的舉止…這一切都通過“慾望休”三字，被細緻入微地盡情傳達了出來。詩人以飽蘸感情的筆觸，勾勒出一幅悽清、含蓄、雋永的圖畫。這裡有時間地點:黃昏樓上；社會現實:“玉梯橫絕”，情人被阻；人物舉止、心態:身不由已，慾望還休；自然環境:夜幕降臨，一切都消融在如鉤的殘月籠罩下…這一特定情景，最能勾起人的離愁。對於不得團圓的情人來說，則愈顯清冷、孤寂。

“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”春寒料峭，氣候逼人。以鬱結不展的芭蕉喻君子，以芳心如結的丁香作女子自比。兩人雖處異地，心卻相通，都在為思念而陷入惆悵與痛苦之中。這裡，運用了傳統的比興手法，借物抒情，融情於景，以物喻人。以物之愁，喻人之愁，使人之愁愈深；以人之愁觀物，則物益被沉浸在愁思裡。以眼前景物來襯托暗示人物內心，則愈顯委婉含蓄、纏綿蘊藉。詩人在這裡以眼前所見芭蕉、丁香、缺月等自然景物，用隱喻、象徵手法，來抒發情思，看似信手拈來，合於生活真實，卻又巧奪天工，使情景交融。創造出了一個獨特的，既耐人尋味而又含義深遠的意境。

今日傍晚雷雨大作，花叢中的花一片狼藉，此際，“東風無力百花殘"便襲上心頭，這時，詩景相和，意愜處，你能不喜歡李商隱的詩嗎？

當你思念一個人時，“相見時難別亦難”應景而生，你的相思之情盡在不言之中，此際，誰能不歡喜李商隱的詩？

畢業季，你拜別恩師，一句“春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始幹”便足表你心，你能棄李商隱的詩而不顧嗎？

歡不歡喜，在於詩是否貼合你的際遇你的心境，如果我的心境與李商隱的詩相和，那麼就很容易與他的詩句產生心理共鳴，讓我有高山流水之境，百讀而不厭。

但是，對於陌生的情境，我們就很難產生共鳴的心理，同樣是李商隱所寫，你無法產生同美心理時，那麼，他的詩就是一堆文字而己，比如他寫的《春雨》：“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。玉璫緘札何由達？萬里雲羅一雁飛。”客觀地來說，我們與詩人生活的年代不同，詩中的白袷衣，我們根本不知道是什麼樣式。白門若你不看註釋根本不知道是金陵的別稱，也就是現在的南京。什麼紅樓什麼珠箔什麼玉璫對於現代人來說都是陌生的，在我們沒有徹底理解詩句的意思前根本就談不喜歡或不喜歡。

除非有一天我們熟悉了詩人的寫作目的，瞭解了他創作的初衷時，我們才可能對他的詩產生情境共鳴，才能產生知音之遇。古人云：詩向會人吟便是如此。比如李商隱的名作《錦瑟》，有人認為是愛情詩，也有人認為是悼亡詩。但是，不論是什麼詩，生死離別愛恨情仇人皆有之，縱使我們不知道作者的創作心理，對名作的喜愛之心絲毫未減，這就是詩的魅力，藝術的張力。

錦瑟

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。，滄海月明珠有淚，，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

誰人心中無愛，誰人又可避死生倫常，你心中有了不捨之情離別之恨時，李商隱的詩就是你心之寫照，那時由不得你喜不喜歡。人啊，就是感情動物，只要詩中有情，情必動人，縱使你是那鐵石心腸，必也會被人間至善之情所感動。不管是誰寫的詩，只要能打動讀者的心，就是好詩，讀者就會喜歡。雅芙隨筆。

李商隱的詩歌在晚唐獨樹一幟，為後世貢獻的詩歌精品不計其數。即使感覺其中很多詩的詩境過於愁苦，但也很難不喜歡他傳給後世詩歌中的諸多名句：

樂遊原

唐•李商隱

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

錦瑟

唐•李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當時已惘然。

大概是因為李商隱這種欲說還休的風格，在他流傳後世詩600餘首中，以無題為名的有十五首，以句首為題的“準無題”詩近三十首。

無題

唐•李商隱

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

唐•李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

李商隱的詩歌能在晚唐獨樹一幟，在於他感情細膩，敏感多情，他的很多作品都表現大環境下當代文人的哀傷愁苦，但同時卻不拘限於個人情緒，以更高的境界和清麗的詩句構築專屬自己的詩歌風格。他的七言更是堪稱一絕，其中《夜雨寄北》、《夕陽樓》以情寄情，以景物之描述引向身世之感懷，感情豐富細膩、表達婉轉隱約。

夜雨寄北

唐•李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

夕陽樓

唐•李商隱

花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。

欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。

我喜歡李商隱的詩，但我不喜歡李商隱這個人。

因捲入“牛李黨爭”，備受排擠，成為黨爭的犧牲品，一生都困頓不得志。

因為仕途不順，性格上變得很陰鬱，在生活中，如果同他交朋友，一定會受他的影響和感染，也變得不快樂。李商隱只活了40多歲，我推測也是同他一直不開心有關的。

李商隱的詩主要收錄在《李義山詩集》。

清代孫洙編選《唐詩三百首》，李商隱收入的詩作有32首，位居第二位，數量僅次於杜甫的38首，王維入選29首，李白入選27首。

李商隱的生卒年不詳，大概在唐憲宗元和七年（公元812年）和大中十二年（公元858年）間，是晚唐時期的著名詩人，與杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。

李商隱：鬱鬱寡歡的一生

少年貧困，科舉應考屢考不中，長期為人幕僚，過的是那種寄人籬下的日子，想來應該是嚐盡了人生的白眼，使其性格變得陰沉，整天都鬱鬱寡歡。

多愁善感的詩人，對愛情充滿渴望，也許是希望在愛情和家庭的溫暖中，轉移和化解自己的官場不順。

應該有多位女子曾經激起過詩人情感的漣漪，他的那位思念至深的妻子王氏，也在婚後12年早亡。他和王氏的感情非常好，由於李商隱多年在外遊歷，夫妻間聚少離多，李商隱對於妻子一直是有一份歉疚的心意。

仕途的不順，生活的不幸，對李商隱是雙重的打擊。

讀李商隱的詩，可知其為人，一定是性格內斂，他更擅長於用文字表述，而且還是那種委婉曲折的表達。

愛情詩：政治移情，就像夢中的女神，思之渴之熱烈追求之

在中國古典詩歌中，李商隱的愛情詩獨具特色，在唐代詩人中是成就最高的。

李商隱常常假託愛情，詩背後的真意，應該是感傷自己的坎坷經歷；李詩的字裡行間，都充滿了濃重的悲劇色彩。他在表達對愛情的熱切追求時，恰恰反映了他對理想的執著追求。所以，對於李商隱的《無題》類愛情詩，我們不能單純以愛情主題來解讀。

李商隱《無題》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

李商隱自己也在儘量調整心態，他有時從事農耕，“渴然有農夫望歲之志”，模仿陶淵明寫作田園詩歌，實則是因為仕途不得志，鬱鬱寡歡，不得不為之，以此來淡化對政治生涯的興趣和期待。

我推測，李商隱之所以大量無題詩，統計《無題》為題的十五首，以句首二字為題的“準無題”詩近三十首，本意可能就是不想界定為純粹愛情詩，“朦朧”點，讀者諸君自己去理解。為了這種朦朧，李詩還喜歡多用典，也是這種隱祕難言的意思表達。

李商隱《無題》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

作為四川人：喜歡李商隱與巴蜀有關的幾首詩

李商隱 《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這首著名的《夜雨寄北》，抒發離愁別恨，通過對巴山夜雨秋景的描寫，表達了詩人客居異鄉的寂寞，以及對妻子的深切思念之情，用血淚寫成，令人不忍卒讀。

李商隱《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

外地人可能不知道郫縣這個地方，但說是郫縣豆瓣生產的地方，全國很多人應該都知道了。

李商隱的詩歌，對後世影響很大，唐宋的婉約派詞人，宋初的西昆詩人，明清的愛情劇作家，清代的龔自珍等，均受其影響。民國時期，鴛鴦蝴蝶派小說中的香豔詩，也是受到他的影響。

北宋初期一批詩人宗法李商隱，追求辭藻華美，刊行了一部《西昆酬唱集》，被稱為西昆體。

大詩人白居易，極為欣賞李商隱，曾說：“我死後，得為爾兒足矣。”

金元文學家元好問：詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。

清吳喬：於李、杜後，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人。

紀曉嵐《四庫總目提要》：《無題》之中，有確有寄託者，...一概以美人香草解之，殊乖本旨。

葉燮《原詩》：“宋人七絕，大概學杜甫者什六七，學李商隱者什三四。”