全書結尾與開篇呼應，以古風一篇，綜述後漢三國之風雲變幻，最後四句是總括評點，雲：紛紛世事無窮盡，天數茫茫不可逃。鼎足三分已成夢，後人憑弔空牢騷。

各位看官如果對中國傳統小說略有知曉的話，這種以詩詞開篇結尾的格局是一種慣例。這種文體格式有兩個方面的意義需要展開說說。其一是在形式方面的，可以叫作“韻白結合”；其二是在內容方面的，可以稱為“呼應點題”。

散韻結合，詩文相和，這是中國傳統小說、戲劇的文學慣例。這種慣例的形成，有著特定的文化背景。中國傳統文學以詩歌為宗，以詩歌為貴，而小說戲劇往往不登大雅，乃文人之末事，飯餘之談資而已。在中國文學史中，為數不多的小說，往往會出現作者的糾紛，因為許多文人是在失意沒落的時候寫小說，往往羞於署名，或以筆名落款。但相比較，浩如煙海的詩詞或古文作品，除了民歌之屬，多數大名鑿鑿。官吏文人皆以工於詩文為傲，以詩文為正宗，這種文體是文人雅士的修養體現，況且從唐以來，詩歌與文章也是取士選才的主要文體。

文人科舉失利，仕途失意，藉故事雜話抒情寫志，落為小說家流，但又不甘心，於是在故事敘述中，常常夾雜詩文韻體，顯示文人本色，展示才華。當然，在中國傳統小說戲劇中，詩文韻體往往起到了對故事情節、主題思想、人物性情等敘述表達起凝鍊點題昇華的作用。

《三國演義》的開篇詞與結尾詩，一方面的確顯示了本書作者的才華，文采蘊含都可算得一流；另一方面也表達了《三國演義》全書的主題觀念，很有代表性地反映了中國文化的獨特氣質。