《秋興·其一》和《登高》在寫作上有許多共同特點：
首先在感情基調上兩首詩都有很濃的悲秋情結世事艱辛，家醜國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字裡行間，作千古一悲，千古一愁。
其次在結構處置上，兩詩的首聯，頷聯都極力描寫秋景圖，營造了一個悲愁蕭森的氛圍，使後面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發，渾然天成，足見構思之妙。
再次，兩詩在用詞造句上，都是律詩的典範之作，對仗工整又極具情勢，在兩詩的頷頸聯裡體現得特別明顯。如《秋興·其一》的頷聯“江間波濤”對“塞上風雲”，“兼天湧”對“接地陰”，頸聯“叢菊兩開”對“孤舟一系”，“他日淚”對“故園思”《登高》頷聯“無邊”對“不盡”，“蕭蕭下”對“滾滾來”，頸聯“萬里悲秋”對“百年多病”，“常作客”對“獨登臺”。
當然，兩詩又有許多不同點：
比如感情表達方式上，格律上，特別是在感情基調上《秋興》詩感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊《秋興》詩首聯基調低沉，“凋傷”“氣蕭森”是其體現，而《登高》僅點明“風急”“天高”“鳥飛回”在境界上《秋興》雖有“江間波濤兼天湧，塞上風雲接地陰”，丹和《登高》“無邊落木蕭蕭下不盡長江滾來”相比還是有點遜色。
《登高》是唐代詩人杜甫於大曆二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。前四句寫景，述登高見聞，緊扣秋天的季節特色，描繪了江邊空曠寂寥的景緻。首聯為區域性近景，頷聯為整體遠景。後四句抒情，寫登高所感，圍繞作者自己的身世遭遇，抒發了窮困潦倒、年老多病、流寓他鄉的悲哀之情。頸聯自傷身世，將前四句寫景所蘊含的比興、象徵、暗示之意揭出；尾聯再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。此詩語言精練，通篇對偶，一二句尚有句中對，充分顯示了杜甫晚年對詩歌語言聲律的把握運用已達圓通之境。
《秋興八首》是唐代大詩人杜甫寓居夔州（今重慶市奉節縣）時創作的以遙望長安為主題的組詩，是杜詩七律的代表作。第一首是組詩的序曲，透過對巫山、巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動盪不安的環境氣氛，抒發了詩人憂國之情和孤獨抑鬱之感。
《秋興·其一》和《登高》在寫作上有許多共同特點：
首先在感情基調上兩首詩都有很濃的悲秋情結世事艱辛，家醜國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字裡行間，作千古一悲，千古一愁。
其次在結構處置上，兩詩的首聯，頷聯都極力描寫秋景圖，營造了一個悲愁蕭森的氛圍，使後面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發，渾然天成，足見構思之妙。
再次，兩詩在用詞造句上，都是律詩的典範之作，對仗工整又極具情勢，在兩詩的頷頸聯裡體現得特別明顯。如《秋興·其一》的頷聯“江間波濤”對“塞上風雲”，“兼天湧”對“接地陰”，頸聯“叢菊兩開”對“孤舟一系”，“他日淚”對“故園思”《登高》頷聯“無邊”對“不盡”，“蕭蕭下”對“滾滾來”，頸聯“萬里悲秋”對“百年多病”，“常作客”對“獨登臺”。
當然，兩詩又有許多不同點：
比如感情表達方式上，格律上，特別是在感情基調上《秋興》詩感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊《秋興》詩首聯基調低沉，“凋傷”“氣蕭森”是其體現，而《登高》僅點明“風急”“天高”“鳥飛回”在境界上《秋興》雖有“江間波濤兼天湧，塞上風雲接地陰”，丹和《登高》“無邊落木蕭蕭下不盡長江滾來”相比還是有點遜色。
擴充套件資料《登高》是唐代詩人杜甫於大曆二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。前四句寫景，述登高見聞，緊扣秋天的季節特色，描繪了江邊空曠寂寥的景緻。首聯為區域性近景，頷聯為整體遠景。後四句抒情，寫登高所感，圍繞作者自己的身世遭遇，抒發了窮困潦倒、年老多病、流寓他鄉的悲哀之情。頸聯自傷身世，將前四句寫景所蘊含的比興、象徵、暗示之意揭出；尾聯再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。此詩語言精練，通篇對偶，一二句尚有句中對，充分顯示了杜甫晚年對詩歌語言聲律的把握運用已達圓通之境。
《秋興八首》是唐代大詩人杜甫寓居夔州（今重慶市奉節縣）時創作的以遙望長安為主題的組詩，是杜詩七律的代表作。第一首是組詩的序曲，透過對巫山、巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動盪不安的環境氣氛，抒發了詩人憂國之情和孤獨抑鬱之感。