李玉剛的水平怎能和梅蘭芳先生相提並論。李玉剛的音色是扁平的，毫無藝術感染力可言。有人把他捧出時梅葆玖先生講了什麼話?為什麼梅先生不收他為徒?別胡扯了，李王剛在東北地區有些市場人吧。他的聲音那是什麼青衣，花旦假聲全一個味，怎麼也亮不起來，算了吧。還給了個（一級演員），不知是什麼人乾的這些事情。

題主想表達的大概是說男旦之美到底美在哪兒？我們為什麼喜歡看男人扮女人呢?為什麼四大名旦，為何是四個大老爺們兒?

首先說一下題主的"反串"這倆字。反串是指戲曲演員表演與自己不同的行當或不同劇種，比如旦角演醜行，醜行演老生，京劇演員梆子等，並不是常說的男扮女，女扮男，像梅蘭芳，本工就是旦角，唱《醉酒》、《掛帥》，是本工活兒，並不是反串兒。像李玉剛呢，只是借鑑了戲曲男旦的藝術，說是異曲同工，或是老樹新枝都可以。

那我們為什麼喜歡看男旦表演呢?那我們得先知道為什麼要用男旦。舊時代的時候，女人不易拋頭露面等等理由太牽強了，都做了下九流了，關心什麼拋投露面不拋頭露面的?原因能可能有三種:

其一，因為戲曲講究念做打，沒有一個好體力，幾場戲下來是盯不住的。按照王國維先生的定義，中國的戲曲就是用歌舞的形式演繹故事。這就說明了它有兩個基本特點，一個就是要演唱，二一個就是要舞蹈，演唱和舞蹈又是一體的。就這個特點來說，唱戲是非常累的，而男人相對於女人來說，他的優勢就是有一個好體力。

其二，因為男人作為旁觀者，更能夠把握住女人的特徵，能更把她形象化。可能是異性相吸吧，做為異性，男人能夠更準確的把握的女人的美(這麼說應該沒有男同胞提出異議吧？)，少女什麼樣？荀慧生應該沒少研究。少婦什麼樣?程硯秋先生也沒少留意。他們從男性視角化用不同女人在生活中的某些特點在舞臺上表現，更容易引起臺下觀眾的共鳴，這些共鳴，大概是男人的聯想和女人的忌妒吧！

其三，這應該是舊社會的陋習了，這現在應該叫灰色規則，對俗稱潛規則。舊社會，但凡是唱紅的女演員，都難免一個給人做小的結局，就算自己性格剛烈，也難免被人騷擾，無法在藝術上盡心盡力。就算是唱老生的"冬皇"孟小冬，就是去世，報紙上還在名字前冠一個"杜夫人"。

綜上原因，戲曲上便產生的男旦這個特殊的藝術形式。她產生的原因，我們也可以把它理解為我們喜歡的原因，也是它的魅力所在。因為他有一個好身力，所以才能更好的邊唱邊舞，唱唸做打。因為他從一個異性的角度能夠更好的提煉出女人的藝術形象，能夠更好地獲得觀眾的共鳴。能夠成功引起男人的聯想，女人的忌妒。因為他免於被人騷擾，所以他能更專心的在藝術上更進一步，更上一層樓。