《因法之名》劇照《因法之名》是中國第一部以昭雪冤假錯案為主題的電視劇，取材於社會實在案例。該劇編劇趙冬苓曾向記者先容了這部佳構大劇創作背後的故事。故事立意源於實在案件趙冬苓告知記者，根基故事鑑戒了實際中產生的幾個實在案例，顛末大量藝術虛擬完成的。“我最後的靈感來自於在查察構造的採訪。印象最深的是，最高檢申述廳杜亞起查察官先容了案件的原始素材，他把案件細節講得很清晰，此中一句話出格感動我。他說，每一個冤案的發生，當事人的後代常常受害很深，由於普通來講，他們的後代還小，這麼小就碰到家庭變故，孩子的平生城市留下暗影，乃至就此毀掉。這句話同樣成為厥後構想這個故事最首要的一個動身點。”有了故事立意後，趙冬苓一向想欠好故事該怎樣構造，分寸怎樣拿捏。厥後她發明，關頭題目在於怎樣熟悉錯案發生的緣由，是歸結為錯案介入人的小我品格欠好，仍是歸結於那時的法治不健全？在指令碼中能夠看到，劇中沒有甚麼好人，哪怕是介入這個錯案的公安民警、查察官、法官，他們也不是成心為之，不是由於小我品格欠好去製造一路錯案，而是那時法制不健全、法管理念存在題目。“對法治出格感樂趣”劇本反應的是司法從“有罪推定”到“疑罪從無”這一理念的成長轉變。對為何作出如許的設想，趙冬苓稱，這和她泛泛的思慮、對餬口的察看和常識貯備有關。“我對法治出格感樂趣，一向比力注重調查中法律王法公法治成長曆程。”趙冬苓還暗示，她不但存眷法治，還會研討法條，劇中哪一個腳色由於違法犯法必要判幾多年刑，她會去查刑法，此刻的和昔時的都查。比方，劇中冤案產生在1996年，那時製片方提出1996年的拍攝畫面能夠不那末當代，他們從收視的角度提出能不克不及今後推，把案件挪到2007年來寫。趙冬苓以為不成以。由於1996年中國訂正了刑事訴訟法，這之前，冤假錯案相對較多，以後冤假錯案較著削減。這正申明，法制健滿是改正冤假錯案的最底子緣由。作家應當直面社會實際有一種概念，作家的創作，特別是實際主義題材的創作應當戳到社會痛點，對此，趙冬苓以為，《因法之名》觸及到的固然是個案，但它確切是社會的痛點。“我不但願本身只寫一些文娛產品，一個作家應當直面社會實際，對社會實際作出最英勇的表達。我不克不及說我已做到了，但我一向在盡力。在《因法之名》的創作中，我花費的精神，遇到的堅苦，感觸感染到的疾苦，跨越我寫此外作品好幾倍。可是我感覺它有代價，我仍是要去寫。”對《因法之名》，趙冬苓有著本身的等候。她說：“一部作品有一部作品的命，我歷來不敢等候本身的作品大火。若是你要連結本身的審美風致，那末你就不成能媚諂一切人。我等候我的作品的方針觀眾是對社會題目、對中國前進有思慮和關心的人。”
《因法之名》劇照《因法之名》是中國第一部以昭雪冤假錯案為主題的電視劇，取材於社會實在案例。該劇編劇趙冬苓曾向記者先容了這部佳構大劇創作背後的故事。故事立意源於實在案件趙冬苓告知記者，根基故事鑑戒了實際中產生的幾個實在案例，顛末大量藝術虛擬完成的。“我最後的靈感來自於在查察構造的採訪。印象最深的是，最高檢申述廳杜亞起查察官先容了案件的原始素材，他把案件細節講得很清晰，此中一句話出格感動我。他說，每一個冤案的發生，當事人的後代常常受害很深，由於普通來講，他們的後代還小，這麼小就碰到家庭變故，孩子的平生城市留下暗影，乃至就此毀掉。這句話同樣成為厥後構想這個故事最首要的一個動身點。”有了故事立意後，趙冬苓一向想欠好故事該怎樣構造，分寸怎樣拿捏。厥後她發明，關頭題目在於怎樣熟悉錯案發生的緣由，是歸結為錯案介入人的小我品格欠好，仍是歸結於那時的法治不健全？在指令碼中能夠看到，劇中沒有甚麼好人，哪怕是介入這個錯案的公安民警、查察官、法官，他們也不是成心為之，不是由於小我品格欠好去製造一路錯案，而是那時法制不健全、法管理念存在題目。“對法治出格感樂趣”劇本反應的是司法從“有罪推定”到“疑罪從無”這一理念的成長轉變。對為何作出如許的設想，趙冬苓稱，這和她泛泛的思慮、對餬口的察看和常識貯備有關。“我對法治出格感樂趣，一向比力注重調查中法律王法公法治成長曆程。”趙冬苓還暗示，她不但存眷法治，還會研討法條，劇中哪一個腳色由於違法犯法必要判幾多年刑，她會去查刑法，此刻的和昔時的都查。比方，劇中冤案產生在1996年，那時製片方提出1996年的拍攝畫面能夠不那末當代，他們從收視的角度提出能不克不及今後推，把案件挪到2007年來寫。趙冬苓以為不成以。由於1996年中國訂正了刑事訴訟法，這之前，冤假錯案相對較多，以後冤假錯案較著削減。這正申明，法制健滿是改正冤假錯案的最底子緣由。作家應當直面社會實際有一種概念，作家的創作，特別是實際主義題材的創作應當戳到社會痛點，對此，趙冬苓以為，《因法之名》觸及到的固然是個案，但它確切是社會的痛點。“我不但願本身只寫一些文娛產品，一個作家應當直面社會實際，對社會實際作出最英勇的表達。我不克不及說我已做到了，但我一向在盡力。在《因法之名》的創作中，我花費的精神，遇到的堅苦，感觸感染到的疾苦，跨越我寫此外作品好幾倍。可是我感覺它有代價，我仍是要去寫。”對《因法之名》，趙冬苓有著本身的等候。她說：“一部作品有一部作品的命，我歷來不敢等候本身的作品大火。若是你要連結本身的審美風致，那末你就不成能媚諂一切人。我等候我的作品的方針觀眾是對社會題目、對中國前進有思慮和關心的人。”