郭沫若書法特點，多創新，大膽的創造精神和鮮活的時代特色。以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通,他的楷書作品雖然留存不多，卻亦見功力，氣貫筆端，形神兼備。

趙熙書法的特點，“新”與“舊”的融合等。

綜合上訴，影響不能說，但是借鑑還有有的，書法都有自己的特色。

在各位說起中國近代史的文豪，人們總是會想起魯迅先生，其次就是郭沫若先生了。

郭沫若先生其實從某種意義上來說，比魯迅先生還要厲害，為什麼呢？在如今的網路上搜索郭沫若的相關資料，他的頭銜可不止是大文豪，還有很多諸如“文學家”“考古學家”“社會活動家”“詩人”“科學家”“歷史學家”“書法家”“評論家”等等，總之讓人眼花繚亂根本記不住，甚至讓人感覺完全搞不清楚他到底是幹什麼的。但是，能夠被後人稱“家”，那一定是有所建樹的，比如書法家這個稱號，很多人就對郭沫若的書法有不同的看法，從未停止過討論。

其實郭沫若這個人一生都被爭議伴隨，尤其是他的書法成就。就書法來說，郭沫若先生的字雖然被魯赤水（康有為先生）所蔑視，但是並不代表他就真的寫得不行。首先，郭沫若應該是一個理論加實戰型的書法實踐者。在理論方面，他在上世紀二十年代就開始對古漢字的研究，包括金文、甲骨文以及以後漢字的演變發展，他都做了大量的研究並且有比較專業的學術成果，包括蘭亭之辯等等，所以他是不缺書法理論基礎的，而且他對古漢字的研究，其實直到今天都仍然有學術價值，這是無可否認的。

在他年輕時期就受碑派、蘇東坡和顏真卿等的書法的影響很深，他認為“《靈飛經》、董其昌還可以忍耐，但總是一種正工正楷的書法，令人感覺非常拘束。一旦和蘇字接觸起來，那種放漫的精神和從工筆畫移眼到南畫一樣了”。蘇字的“不用中鋒，連真帶草”的簡捷寫法特別符合當時社會變革的潮流，郭沫若從中得到很大的啟發，深受其影響。1927年至1928年間所寫的《民生治國》五言聯已基本形成碑派特徵：厚重生澀，蒼勁挺拔，舒展開闊，自然大氣。書之內容與書之形式的高度統一，表現了一個革命者的雄強氣概。他融帖為碑，取內擫，逆勢發筆入鋒，緊勁含蓄；取外拓，在有限的結構、面積裡，外撐開張，高亢飛揚。

在中年時期，在蘇軾、顏真卿的書法基礎上，參以宋朝米芾的筆法意趣，最後形成了其特色的“郭體”書法面貌，尤其是以行草為主。

在其晚年時期，因一味地跟隨、學習借鑑懷素的草書筆意，又由於各種客觀原因形成了重宣情的書法取向，導致其書法藝術水平逐漸出現衰退